— 1460 -^ 



XIV. 



Ma ecco io Italia le tenebre dileguarsi anche per la 

 plastica, eccola rinascere; e Nicola Pisano coi figli, coi ne- 

 poti e coi discepoli suoi disgropparne le fasce infantili, e 

 sollevarla a espressione, a ragionevole disegno. Bensì con- 

 futa il Selvatico chi vuole il Giotto avere tratte le sue ispi- 

 razioni da Nicola, e raffrontando le figure di entrambi, 

 mostra come quegli abbia spesso attinto il suo elevato pen- 

 siero dagli antichi mosaici di Ravenna e di Roma e dallo 

 studio costante della natura ; mentre il Pisano formò lo 

 stile sugli antichi bassirilievi portati dalla Grecia, dei quali 

 Pisa a' suoi giorni era ricca, meritando certo della statua- 

 ria per averla francata dalla barbarie, ma non come risto- 

 ratore di tutta l'arte, che con la sola imitazione dei marmi 

 pagani non poteva risorgere a vita nuova senza 1' opera 

 del cristianesimo, senza, cioè, Taffratellamento dell' affetto 

 alla forma. Fu Giotto il privilegiato^ che 1' avviò a questa 

 vivificatrice potenza. 



Né qui riporteremo le cause, dall'autore altrove con- 

 siderate e da noi ricordate, che nella piccola Toscana e 

 segnatamente in Firenze, giovarono al progresso anche 

 della scultura medesimamente che a quello delle arti so- 

 relle. Fu poi Andrea Pisano, che sugli esempii di Giotto 

 liberò lo scalpello dalla rozzezza bisantina e dalla fredda 

 imitazione dell' antico; anzi, quantunque sieno a lamentare 

 perdute parecchie opere della sua mano, ce ne rimangono 

 per altro alcune ad attestarne il merito sommo, fra le 

 quali i bassirilievi del campanile fiorentino, tutti belli di 

 giottesca semplicità, la porta famosa di quel battistero, 

 esempio e stimolo che fu al perfezionamento maneggiato 

 dall' Orgagna e poi dal Ghiberti. Se ti ferma nei lavori di 

 Andrea la severa maestà degli atti e la espressione religio- 



