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XV. 



Ora r autore, facendosi al IbOO, ci accosta a quel!' in- 

 gegno sublime, che nei multiformi suoi lavori d'arte cam- 

 minò sempre su 1' orlo del precipizio, spingendo, col suo 

 esempio, a cadérne in fondo gli altri che lo seguirono. E 

 dove fu che da pittore egli divenne scultore? Ce lo addita 

 il Selvatico là nel giardino a Firenze, dove Lorenzo de' Me- 

 dici raccolse i pezzi antichi che si dissotterravano allora 

 in Italia, e dove il Buonarroti prese a dare ai marmi un 

 carattere più largo ancora dell'antico, e a darlo più scien- 

 tiflcamente che fino allora non si soleva. Né a ciò pertanto 

 l)astandogIi i marmi, si rivolse anche agli spedali, e negli 

 scuojati cadaveri cercava l'appicco e la forma dei muscoli; 

 quella forma cui mirava il secolo più che il sentimento. E 

 lo scrittore ne cita a prova il troppo celebre Bacco, il 

 gruppo della Vergine col Cristo sulle ginocchia, opera in 

 mezzo a vere bellezze ammanierata e contorta. E lodi con 

 qualche censura egli volge al famoso Davide, per poi de- 

 plorare le successive sculture del grande artista ormai 

 tutto acceso dal desiderio di abbagliante originalità a sca- 

 pito della correzione, come nel suo adulato Cristo in chie- 

 sa della Minerva, ed anche, giusta il Selvatico, nel troppo 

 lodato Mosè a chi vi cerchi la idea di un dignitoso coman- 

 do, e non allegoriche allusioni, quali le voleva fatte a so 

 stesso quel committente sacerdote guerriero che fu Giu- 

 lio II. E del pari i decantati sepolcri medicei a s. Lorenzo 

 vede privi di convenienza rispetto allo scopo, vede la for- 

 ma non consona all' idea appropriata al soggetto, e perciò 

 non foggiata sulle norme del perfetto vero; gravissijiia col- 

 pa, tanto più che scema il merito a quella sovrana fran- 

 chezza di scalpello, a quella rara perizia di esecuzione. 

 Elogi questi, che manifestano la imparzialità del critico, il 



