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E quindi 1' una ò V esiressione estetica del personag- 

 gio, quale all'artista, che lo ritraeva, compai'iva nei suo 

 naturale aspetto; ed è questo genere di i)lastica quello, 

 che può servire alla storia per illustrarla nei suoi punti 

 oscuri controversi; l'altra invece, se ha un valore dal 

 lato dell' arte, non lo può aveie da quello storico, perchè 

 il personaggio riprodotto non e quello esistito, ma un 

 un tipo idealizzato dall'artista. 



Questa idealizzazione poi, per ciò che riguarda Nerone, 

 assunse un doppio aspetto. V ehbe chi lo rappresentò in 

 sembianza di Eroe, altri sotto quella d' un Dio. Nò la cosa 

 può recar meraviglia. 



Come infatti il poeta cortigiano avea paragonato Ne- 

 rone, che suona la cetra, ad Apollo quando agita il plec- 

 tron e avea invitato le Muse a recarsi a Roma percliè: 

 qui, Muse, qui fiorisce il vostro Elicona, questo è il 

 vosi /-o Apollo ('); come il popolo romano, e primi i Se- 

 natori, come insiste a far notare Dione (-), lo acclama- 

 vamo Apollo Pizio e cantavano gloria a Nerone Ercole, 

 a Nerone Apollo, cosi l' arte figurativa, pure cortigiana 

 per bassezza d'animo o per scopo di lucro, ritraendo nel 

 marmo l'hnperatore, che avea la velleità d'esser un ar- 

 tista e che, a quanto pare, scolpiva anche mediocremenle 

 bene, non doveva non divinizzarlo e quindi o concepirlo 

 nel momento, che sulla scena cantava, suonava o decla- 

 mava i suoi versi, o quando sul piano di Olimpia conten- 



r astuzia circospctla ed ipocrita doli' assolutista ; in Claudio l'amore 

 dello studio unito alla più cieca fidanza nell' adultera ^lessalina ; 

 in Nerone la libidine delle eccentricità crudeli tramescolate a va- 

 nità d'istrione. P. Selva ico. Le arti del disegno in Italia. Sto- 

 na e cnlica, Parte i.'' l' arte antica. Mila;io D. F. Yallardi 

 pag. 300. 



(1) Antologia del Iliese cit. 



(2) 63, 20. 



