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Capitolo XV 



La sostanziale differenza, che corre nella rappresenta- 

 zione di questo personaggio fra l'arte antica e la con- 

 temporanea, riia in parte avvertito il Gnoli {') sta in 

 ciò, che mentre nella prima Nerone ci compariva come 

 l'incarnazione di quanto di più tristo, scellerato, terribile 

 possa l'umanità concepire, come la })ersonificazione del dia- 

 volo, quale si presentava alle paurose ed eccitabili fanta- 

 sie del Medio Evo, come un feroce leone, uscito d'improv- 

 viso dalla sua tana cogli occhi rossi, colle narici fumanti, 

 per avventarsi sopra l'imbelle greggia, l'arte moderna lo 

 presenta, non sempre però, elegante nelle suo voluttà, 

 amabile nei suoi capricci, quasi attraente nella sua ferocia 

 e fra le sue malvagie e sfrenate passioni ci fa scorgere 

 certe qualità nuove e non in tutto spiacevoli. 



Ma non basta. Nell'arte antica, ogni q\ialvolta Nerone 

 compariva sidle scene, erano delitti che ordinava, immani 

 vendette che compiva, feroci supplici che si consuniavano : 



allégemeiit à sa stupeur eii vivant les tortiii'(>s d' un inonsU'o en- 



touré d( s ombres de ses victimes qui' l^olìcrtpioi'ro, ci-aignant do 



se designer hii-mème dans ce portrail tiappant tic rossemblance, 



n' osa diM'enilre la pièce, qui soiubiait sus])endre sur sa lète l'épée 

 de Danioclès. 



(1) Nerone nell'Arto conlcmporancu. « N:iova Antologia », 

 1870, voi. Ili, sor. II. 



