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si è sentita in dovere di rirdzare e, se non riabilitare, 

 certo plasmare con colori meno truci questo Nerone, che 

 tanto ci teneva ad esser creduto artista, che all' arte 

 intendeva domandare gloria e sostentamento, e credeva, 

 senza illusioni, d' essere di quella un validissimo alunno. 



A legare però fra loro queste due fasi dell' arte e ad 

 indicare il momento, in cui va compiendosi la trasforma- 

 zione, c'è una linea a larghe sfumature, che racchiude nel 

 suo cerchio un certo numero di 0[iere letterarie, e costi- 

 tuirebbe, a mio avviso, una nuova fase dell'arte, ch'io chia- 

 merei niediana, ed avrebbe, come opere caratteristiche, tre 

 lavori : 



il Paolo del Guzolctti 



V AcTÈ del Dumas 



il Paulus àoìV uìngeìstei-n. 



Non voglio dire però, che tutte le produzioni draui- 

 matiche, che entrano cronologicamente in questo ciclo, 

 possano restarvi per ragioni intrinseche dell' arte. 



La tragedia, ad eseuipio, di Soumet e Belmontel iene 

 fé te (le Néro a, mentre presenta qualcuno dei caratteri 

 delle opere dell'arte mediana, ne presenta molli altri, e 

 sono i più intrinseci, che la riconducono al ciclo antico. 



V Agrippina dell' UHoa, che pur comparve sui teatri 

 nel 1820, è una tragedia che per l'intreccio, l'andamento, 

 il colorito dei personaggi nulla lascia ad invidiare alle 

 produzioni letterarie dei secoli XVI e XVII ; può ben 

 dire Curione, che Nerone è adone lezioso, minio procace, 

 imbelle citarista ; (*) ma in tutta la tragedia tiessun atto, 

 nessuna espressione dell' Imperatore tradisce queste sue 

 inclinazioni alla danza, alle leziosaggini ; .e il vecchio tipo 

 di Nerone si manifesta in tutta l'ojìera. 



Cosi V Agrippina del Liancour la Rochefoucauld è 



(-1) I. 



