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per trarre dalla loro il dissoluto Imperatore : tentativi, 

 che finiscono coli' uccisione della prima. 



11 soggetto, come è facile vedere, è di per sé stes?o lascivo, 

 perchè è troppo noto con quali arti si cercò da entrambe le 

 donne di sedurre Nerone; quindi non può far meraviglia 

 un linguaggio scurrile in questi tre personaggi ; quello però, 

 che per noi ha un' importanza grande è, che in questo 

 ambiente di lussuria e di suburra entrano e si avvolgono 

 altri personaggi, senzadio strettamente lo richiegga l'azione 

 drammatica ; ciò che mostra che il poeta, avendo scelto 

 questo argomento, si sentiva già artisticamente preparato 

 a riprodurre nell' arte sceno, che, a dirla subito, in qual- 

 che punto ci fanno ricordare quelle più liberamente det- 

 tate dall' Hamerling. Ha un bel dire il Lohenstein nella 

 prefazione, che questo dramma gli è uscito dalla mente 

 per un fine di alto intendimento morale ; per noi resta 

 il fatto, che a conseguire questo intento ha scelto un 

 nuovo metodo artistico, il quale quindi si è imposto a lui 

 fino ad obbligarlo ad abbandonare per qualche momento 

 quelle forme, che ne\V Epica /-i evano state il tessuto del 

 dramma. 



Nerone ed Agrippina campeggiano nella tragedia per 

 la loro sfrenata libidine, eccitata iiell' uno e nell' altra da 

 differenti cause ; nel primo e il senso, che si sveglia e 

 resta solleticato da ogni donna, che per poco gli piaccia ; 

 nella seconda è calcolo, ò ambizione di governo. 



Quand' ella s' accorge dell' impero, che Poppea i)rende 

 sull'animo del figlio, esce dapprima in roventi parole con- 

 tro di lui, ci: e abbandona sua madre ; e il dialogo viene 

 condotto dalla scaltra donna in tal modo, che l'amore 

 materno nelle sue lahbra si cambia nell'espressione di una 

 irrompente frenesia di }iiacere, che agita le fibre della 

 donna, che tenia sedurre l'uomo, che le sta dinanzi. 



Agripp. Io ti amo d'un amore più die 'materno ; più non 

 'ini accontento del solo nome di madì'e, percliè 



