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M;i è un Nerone rettorico, scolastico, che non sa essere, 

 uè il Nerone l'eroce dell' arte antica, né il pazzo citaredo 

 dell'arte conleiii[)oranea : 



Tardo 



Ad oprar nav([ià . . . Or ben, V (diro 'momento 

 Dell' essere universo in me raccolgo, 

 Disfaccio e sperdo: e se brillar m è tolto 

 Fecoìulo sole sul maturo autunno 

 Di quesV abbietta umanità, che importa ì . . . . 

 Del fahnine il feral raggio mi resta , 

 Pur eh' io risplenda ! ('). 



E mentre davanti al grandioso spettacolo dell'incendio, 

 clic egli ha ordinato, esce in quelle espressioni, che mani- 

 festano la onnipotenza del suo volere, basta che senta 

 il lontano fragore d'armi e di catene e le grida di soldati, 

 che s' avanzano a lui, perchè la paura lo colga ed egli lasci 

 cadere a terra la cetra : 



Ohimè ! che avvenne ^ . . . 



Guardie, accorrete ! . . . o spaventosa luce ! 



8' avanza alcun .... Fragor d' arme il precede . . . 



Sa/-ei tradito ? . . . . Io son tradito ! I vili 



M' abbandonar .... Soccorso . . . olà .... (-). 



Sanguinante e stretto fra i ceppi entra Paolo circondato 

 dai Pretoriani, che l' hanno tratto prigioniero a Nerone : 

 è qui che, secondo 1' intenzione dell' autore, la tragedia 

 deve avere la sua più alta espressione drammatica, nell' in- 

 contro, cioè, dei due rappresentanti di due opposte età. 



Ha detto giustamente il Lodi, che con questa scena, — 

 nella quale il pathos tragico dovrebbe avere la sua massima 



(1) lY, 2. 



(2j IV, 2. 



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