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e Al 'ITOLO XXIII. 



Col Paolo (lell'Angelstorn noi possiamo diro, clie quasi 

 tutte lo fila, elio lenevano avvinto in qualche modo alla 

 tradizione antica il personaggio di Xerone, sono state tron- 

 cate e la nuova concezione drammatica a])re i vanni verso 

 le più ardite regioni dell' arte contemporanea. 



11 Paolo dell' Angelstern non è, come quello del Ga- 

 zoletti, una tragedia, che rappresenti la lotta fra due età ; 

 r apostolo qui è semplicemente un personaggio secondario, 

 pe.chè Nerone occupa di so solo e sempre tutta la scena; 

 l'elemento cristiano del dramma non ha, direi, altro scopo 

 che quello di dare alla tigura del protagonista nuova e 

 l)iù vivida luce, senza rifletterne nemmeno un raggio 

 per sé. 



Nerone lui bisogno di contraddizioni ; le cerca dovun- 

 que, perchè la uoja lo invade ; egli vuole qualche cosa, 

 che ardisca sollevarsi dritta fino a lui. 11 poeta lo intro- 

 duce nella prima scena vestito di abiti fantastici, sdrajato 

 su un divano e con una tazza d' oro alla mano e : versa, 

 dice allo schiavo, vei'sa ancora di questo liquore ; esso 

 scende nella mia gola facilmente ; è un nettare degno 

 del Dio che lo beve. Dim/ni, non sono io Giove il To- 

 nante ? Perciò le mie labbra traboccano di dolci canti, 

 che suonano come un'aura leggera, come un sospiro dal 

 seno di casta fanciulla, che scorga in un ruscello il 

 vago suo sembiante e pensi, che ancora non ha amato. 



Però al mio canto non manca il tuono ; esso è come 

 torrente, che spumeggia fra le rupi. Non dice così Ora- 



