U)0 ItKLAZIONK DKI.LA COMMISSIONE VÌA. PKKMIO 



sintesi estetica. Bisogna che la storia dell' arte i'a])piesenti un 

 tntto organico, (|uan(lo non si voglia avere soltanto una critica 

 minuziosa di quadri o un contrihuto di notizie biografiche e cronolo- 

 giche sopra singoli artisti. 



La storia dell' arte deve essere i-appresentata come lo svolgi- 

 mento di una cosa viva che ha le sue leggi. E poiché l'arte è stretta- 

 mente unita colla vita di un popolo, così si dovevano ricercar le ra- 

 gioni dello svolgimento artistico nella vita stessa di Venezia. Biso- 

 gnava dimostrare come veramente 1' arte della pittui-a non sia ele- 

 mento principale e primigenio della civiltà di un gran popolo. 

 L' architettura sì ; giacche essa è la sola arte congiunta alle 

 necessità della vita spirituale e materiale, agli ordinamenti civili 

 e politici di un paese. Le altre arti chiamate òel/p, molte volte 

 non sorgono quando più vigoreggiano le virtù civili e militari 

 di una gente giovane. Esse ornano e confortano, di solito, i riposi 

 dei popoli. Quando ci seduce, anzi ci affascina il giocondo splen- 

 dore dell' arte, la grandezza di Venezia comincia a decadere. 

 L' architettura era sontuosa e fiorente, e la scultura le prestava 

 i suoi ornamenti (juando la pittura era timida ancora, l'erchè '? 

 — Bisognava studiarne le cause. Non fu forse quello stesso 

 fiorire dell'architettura un impaccio allo svolgimento della pittura':' 

 Se alla pittura si badava poco anche dopo che Giotto aveva com- 

 ])iuto la maravigliosa opera della Ca])pella degli Scrovegni a Pa- 

 dova, anche dopo che a Verona, a Padova, nell' ITmbiia, lu'lla 

 Toscana sorgevano grandi scuole, l'architettura invece iioi'iva 

 magnifica superando con le s(>ste il pennello. Infatti i niarnii con 

 le loro armonie e varietà di colore servivano di tavolozza. Forse fu 

 anche cpiesta una causa onde (pii, più che altrove, tardò a compa- 

 rire sulU^ tavole la pittura, che aveva agio di manifestarsi nell'ac- 

 cordo dei marmi vario])inti. Accenniamo a (piesto, come idea nostra, 

 lìia altre cause si potevano studiare. 



In (piai modo il primo seme dell'arte fu posto nel terreno e, 

 fecondato, come crebbe in ])ianta e sbocciò in liore, non è stu- 

 diato. Nessuna analisi è fatta, nessun concetto è svolto su (pu'sto 

 argomento nei due scritti ])resentati. 



11 primo dei due concorrenti (Inveii/ poiiìiiii cfc.) imn dà 

 alcuna importanza ai mosaici Marciani in relazione allo svolgi- 

 mento delbi pittura. Epjìure si doveva notare che anche il loi'o in- 



