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flusso fu una delle cause dello sviluppo tardivo della pittura veneziana. 

 Con pochi cenni sulla tendenza o-otico-hizantinegf;-iante, quasi per di- 

 sgombrare il terreno da importune e difficili (juestioni, l'autore entra 

 sul)ito ad esaminare i pochi e imperiti pittori veneziani del Trecento. 



E in (luesto esame lo scrittore si dimostra storicamente esatto 

 e nella critica spesso giusto, sempre acuto e molto intelligente 

 di stili e di tecnica. 



Sgombrata la via da considerazioni d' indole generale, che il 

 tema pur richiedeva, 1' autore entra a trattare del secolo XY, in- 

 dagando le correnti d' arte che col Pisanello veronese, con dentile 

 da Fabriano, con Giovanni d' Alemagna attrassero nel loro movi- 

 mento i pittori, quali Antonio Yivarini e Jacopo Bellini, che ini- 

 ziano la grande pittura veneziana ; ma della vita, di cui l' arte è 

 il riflesso, non una parola. E, per compenso, studiato col nuovo 

 indirizzo della critica moderna l' influsso che sulla nuova pittura 

 veneziana ebbero le altre scuole. Nò il seguire i risultati della cri- 

 tica toglie allo scrittore originalità di vedute e spirito acuto di os- 

 servazione nel determinare il valore e l'autenticità dei quadri. L'e- 

 rudizione diligente s' accompagna ad una conoscenza tecnica ve- 

 ramente notevole, che gli permette di fare raffronti importanti. 

 Forse nella pittura veneziana dei primordi del quattrocento egli 

 dà soverchia importanza all' influsso squarcionesco, quantunque in- 

 vece lo neghi nel Crivelli, sul quale, almeno nelle prime opere, 

 non si può affermare che non abljia avuto azione Gregorio Schia- 

 vone allievo dello Squarcione. Ed anche sulla influenza che Anto- 

 nello da Messiiìa ebbe sui pittori veneziani si potrebl)ero fare delle 

 riserve. L'autore non parla che incidentalmente del Mantegna, lad- 

 dove pel tempo in cui visse ed operò, e ])el suo grande e particolare 

 valore, doveva avere una speciale e larga considerazione. 



In questo volume manca ogni documento e non è seguito 

 (piello svolgimento propriamente storico dell' arte, che il tema, 

 negli intendimenti dell' Istituto, specialmente richiedeva. Malgrado 

 questa lacuna 1' o'pera ha molti pregi ed è degna di alto encomio. 

 L'autore cerca, indaga, analizza, confronta tra loro le opere d' arte, 

 conosciute, studiate ad una ad una, sia che si trovino in un pae- 

 sello d' Italia, sia che facciano bella mostra nelle gallerie di Eu- 

 ropa. Egli ricostruisce con fine senso estetico il nostro mirabile 

 quattrocento, e la sua opera, frutto di osservazioni dirette è al- 



