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i uiosaici antichi di San 3lareo, coiiipiuti in vari tcnijii tino al 

 1 253 circa. 



Dopo i mosaici 1' autore inipnMidc a trattare (lolle pitture 

 ))ropriamente dette, cominciando dagli affreschi di Aquileia ; ri- 

 corda, in sefi;uito, molti documenti per concludere che il non aver 

 noi alcuna notizia di pitture anteriori al 1208 si deve soltanto 

 alla distruzione continuata d' opere antiche, o alla noncuranza di 

 vecchie scritture, ])oichò assai prima di quell' anno ahliondano i 

 nomi isolati di pittori veneziani, come risulta da molti documenti. 

 Studia le sculture dipinte, sia negli avanzi, sia nei ricordi ; ram- 

 menta le pale, le antipale, le arche, le immagini e ricorda i 

 jirezzi largamente pagati ; e non dimentica per 1' arte pura, l'arte 

 industriale che fregia i mobili, le stoffe, le pareti, U' stanze, i 

 |)alazzi, le chiese. A. questo punto prende in esame i testamenti 

 degli artisti e dimostra come in Yene/ia si formassero forse le 

 ])iii antiche famiglie di pittori italiani, e d' ognuna di (piestc dà 

 r alliero genealogico, limitato naturalmente ai pochi membri ri- 

 cordati dai documenti. Dopo i testamenti seguono gli statuti della 

 Scuola, la trattazione dei diritti particolari alla casta e dei do- 

 veri di questa. 



Qui termina la preistoria della pittura veneziana e si entra 

 nella storia propriamente detta, e 1' autore classifÌGa le pitture del 

 secolo XTY con iscrizioni genuine o contraffatte, e ricorda cosi 

 i pittori Francesco, Angelo, Perenzolo, i diversi Guglielmi, Matteo, 

 Paolo, e (piel Griorgio Greco che giustamente deve mandarsi alla 

 metà del XY secolo circa. Coi Caterini cominciano le trattazioni 

 particolareggiate, continuate per Stefano, per Nicoletto Semite- 

 colo, per Nicolò di Maestro Pietro, per maestro Lorenzo e molti 

 altri. Tratta a parte del (luariento, dello S(piarcione, del Mantegna, 

 di Gentile da Fabriano, ])er studiare la loro azione sull' arte ve- 

 neziana. Non dimentica .lacobello del Fiore e i vari Jacobelli, e 

 da questi j)assa a Giovanni d' Alemagna ai Yivarini, ai Bellini 

 ai Crivelli, ai Bastiani, al Carpaccio, al Cima. 



Se tutta la storia della pittura veneziana è ricostruita 

 con diligenza di ricerche, non si può dire che con severità di 

 critica sia sempre giudicata. Autoritario, dogmatico si mostra qual- 

 che volta r autore ; nui alcune sue opinioni troppo recise, an- 

 che se sono convincimenti suoi, devono essere cribrate e discusse. 



