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ressortirait davantage si la verderolle possédait l'art de la 

 transition : toutes les bribes qu'elle émet sont amenées en 

 un style décousu et manquent de liaison, d'ensemble, d'ho- 

 mogénéité. Ces bouts de phrases sont uniquement réunis 

 par quelques cris d'appel ou d'avertissement, ce qui frappe 

 sensiblement l'ouïe de l'auditeur. Quoi qu'il en soit, ce méli- 

 mélo paraît toujours d'un charme indéfinissable, quand il 

 résonne au sein du grand orphéon de la Nature, accom- 

 pagné des innombrables voix qui s'appellent et se répon- 

 dent, se taquinent et vibrent à l'envi, rivalisant d'ardeur 

 comme dans un tournoi féerique au milieu d'un cadre splen- 

 'dide. 



11 n'en est pas de même pour la rousseroUe séjournant en 

 captivité ; sa voix devient alors beaucoup plus faible ; nul 

 éclat n'en pallie les défauts, et parfois elle sombre totale- 

 ment sous l'avalanche des chansons éclatantes d'autres 

 oiseaux vivant en cage dans son voisinage immédiat. A ce 

 point de vue, un grand nombre d'amateurs manquant des 

 connaissances nécessaires, se font une fausse idée du chant 

 de la verderolle, que d'aucuns estiment erronément comme 

 étant supérieur à celui du contrefaisant. En effet, les modu- 

 lations de ce dernier sont très sonores et délicieusement 

 flûtées; il les entrelace et les unit à son chant original avec 

 une adresse extraordinaire, et peut, en conséquence, être 

 considéré parmi les artistes de premier plan, tandis que la 

 réelle valeur de la rousserolle des marais est certainement 

 secondaire. Cela n'est pas à dire qu'une verderolle ne puisse 

 posséder un répertoire plus fourni, un nombre plus impor- 

 tant d'imitations qu'un hypolaïs. Toutefois, il y a lieu d'ob- 

 server que les contrefaçons de celui-ci sont toujours plus 

 choisies et leur émission plus homogène. Au reste, ce n'est 

 pas le nombre des contrefaçons qu'un ornithophile doit 

 juger avec soin, mais plutôt la perfection de leur exécution. 



Armand Mercier. 



