128 Fiedler, Zur Geschichte und Theorie 



führung seiner Ideen der Zustimmung weiterer Kreise von 

 Laien nicht entbehren kann, vermittelt er ihnen die An- 

 schauung derselben durch orthogonalprojectivische Abbil- 

 dung auf eine schiefe Ebene, durch Zeichnung aus der 

 Vogelperspective, wie man etwa sagt, oder durch wirk- 

 liche perspectivische Zeichnung aus einem passend ge- 

 wählten Gesichtspunkt; alles jedoch unter Festhaltung der 

 strengen Richtigkeit, damit dieselben Zeichnungen auch 

 für den technischen Hauptzweck dienen können, welcher 

 ist: Ersetzung der Objecte hinsichtlich aller Fragen nach 

 Form und Grösse. 



Bei Constructionen, wo es auf Vermittelung mit den 

 Laien nicht ankommt, wird er sich natürlich, wie auch der 

 Mathematiker, welcher graphisch das Ergebniss irgend 

 einer Operation im Raum verfolgen will, derjenigen Me- 

 thode bedienen, die mit dem geringsten Aufwand von 

 zeichnerischer Arbeit zum Ziele führt, der allgemeinen 

 Centralprojection oder der Parallelprojection, die 

 das Object durch die in einem einzigen Bilde enthal- 

 tenen Elemente bestimmt (a. a. 0. p. 213 f.). 



Die Benutzung von Grundriss und Aufriss ist ohne 

 Zweifel so alt, wie die Baukunst, ein Erfinder derselben 

 kann nicht nachgewiesen werden ; aber auch die Perspec- 

 tive war in wesentlichen Hauptstücken den Griechen zur 

 Zeit des Aeschylus bekannt, so dass sie im Dienste der 

 Kunst, namentlich bei der scenischen Darstellung, Ver- 

 wendung fand. Beide stammen aus der Praxis, die hier 

 wie in so vielen Fällen der Theorie vorausgegangen ist; 

 sie hat schon in jener Zeit zu der Einsicht geführt, dass 

 die perspectivischen Bilder paralleler Geraden einen ge- 

 meinschaftlichen Convergenzpunkt besitzen, den man ihren 

 Fluchtpunkt nennt; indess die logisch-mathematischen 



