130 Fiedler, Zur Geschichte und Theorie 



zur regelrechten Kenntniss, ist sie erst sehr spät geworden, 

 mr werden sehen wie — obwohl die Art der Ausführung 

 natürlich wesentlich verschieden ist im Falle der für die 

 Dauer berechneten Bildhauer-Arbeiten und der wechseln- 

 den und so vergänglichen Bühnendecorationen. Ich erinnere 

 an einige allgemein bekannte Meisterwerke jener Kunst. 

 Am dorischen Tempelbau des Parthenon in der Akropolis 

 von Athen zeigte sich innen die Colossalstatue der Pallas- 

 Athene mit der geflügelten Siegesgöttin auf der ausge- 

 streckten Rechten ; in den Giebelgruppen sah man eben- 

 falls vollrunde Statuen; sodann auf den Metopen, den 

 nahezu quadratischen Marmortafeln zwischen den Balken- 

 köpfen, im vollen Tageslicht hocherhabene Reliefs ; endlich 

 unter der Säulenhalle ringsum Flachreliefs, als ein circa 

 500 Fuss langes Bilderband, wirklich auch mit Farben 

 belebt, den Festzug der Athener darstellend. In analoger 

 Weise sehen wir die vollrunde mit der Reliefbildnerei in 

 modernen Werken verbunden, von denen ich nur erinnern 

 will das herrliche Denkmal Friedrichs des Grossen in 

 Berlin von Chr. Rauch; das Colossal-Reiterbild des Königs, 

 umgeben von vier lebensgrossen Reiterstatuen und zwanzig 

 andern lebensgrossen Figuren, das Postament in den Haupt- 

 flächen bedeckt mit Reliefdarstellungen zur politischen 

 und Culturgeschichte seiner Zeit. 



Aus der Renaissance-Zeit genügt es die bronzenen 

 Thüren des Lorenzo Ghiberti an der Taufkapelle S. 

 Giovanni in Florenz zu nennen, von denen Michel Angelo 

 bekanntlich gesagt hat, sie seien würdig die Pforten des 

 Paradieses zu werden ; eine Heilsgeschichte in Bronze, die 

 Arbeit eines Künstlerlebens (1424—1447), Reliefs mit 

 weiten Perspectiven und reicher Handlung, in denen der 

 Bildhauer so zu sagen mit dem Maler concurrirt. 



