der elementaren Abbildungs-Methoden. 131 



Und ich nenne endlich aus unserm Jahrhundert Thor- 

 waldsen, den die Römer nach der Ausführung seines Re- 

 lief-Frieses für den päbstlichen Palast Monte Cavallo im 

 Quirinal bei Anlass der Aufnahme Kapoleons 1811 den Pa- 

 triarchen des Reliefs nannten — jenes Frieses, der in an- 

 tiker Schönheit den Einzug Alexanders des Grossen in Ba- 

 bylon darstellt, in 60 Fuss Länge bei nur 4 Fuss Höhe 

 sich in einer Reihe von Gruppen entwickelnd ; derselbe hat 

 auch später in dem Einzüge Christi in Jerusalem und seinem 

 Leidensgang nach Golgatha in der Frauenkirche zu Kopen- 

 hagen (zusammen 120 Fuss Länge) solche grosse Relief- 

 Friese ausgeführt und überhaupt in der ungemeinen Menge 

 seiner Schöpfungen eine der des Ghiberti wesentUch ent- 

 gegenstehende Art der Reliefbildnerkunst ausgeprägt und 

 für das Kunstbewusstsein der Gegenwart zur dominirenden 

 gemacht. Wenn man aber die Formen Thorwaldsens als 

 Aufrisse gegenüber denen Ghiberti's als Perspectiven 

 bezeichnen kann, so liegt die Rechtfertigung beider Me- 

 thoden in der Form und dem L^mfange der Aufgaben, die 

 sie sich stellten: Die langen und schmalen Friese setzen 

 den vorüberwandelnden nie das Ganze zugleich um- 

 fassenden Beschauer voraus, die Thtiren des Ghiberti hin- 

 gegen den stillstehenden oder herantretenden, der sie 

 überblickt ; mit der relativen Unbeweglichkeit des Auges 

 ist die Modellirung nach Gesetzen der Perspective geboten. 



Die genannten Meisterwerke der Kunst sind wohl alle 

 ohne directe Anwendung mathematischer Constructions- 

 regeln entstanden ; aber doch entspringen dem Künstler 

 die Regeln seines Schaffens in ihren wesentlichen Fac- 

 toren aus einer mit der unseren gleichartigen, wenn auch 

 höher entwickelten physisch-psychischen Organisation seines 

 Sehvermögens und der raumanschauenden Phantasie ; jene 



