132 Fiedler, Zur Geschichte und Theorie 



Regeln sind also ohne Zweifel nicht Ausgeburten genialer 

 Willkür, sondern fest und dauernd für höchste Leistungen, 

 und da sie sich auf räumliche Formen beziehen, so werden 

 sie ohne Zweifel auch geometrisch fassbar sein, 

 wie die der Centralprojection und Perspective. 



Gerade hier aber erhebt sich Zweifel und Angriff 

 von jeher und wiederum neuerdings ; ob die Centralpro- 

 jection die zuständige Grundlage der zeichnenden Kunst 

 und die ihr entsprechende geometrische Theorie der Relief- 

 perspective diejenige der Relief bildnerkunst und der sce- 

 nischen Decoration sei und ob die Kenntniss ihrer Regeln 

 daher dem Künstler nützen könne, falls er sie hat, oder 

 ob sie ihn nicht vielmehr sogar irreleite und störe. In 

 der Beweglichkeit unseres Blickes, der den Ge- 

 genstand übersieht und umfasst, im Vergleich mit der In- 

 activität des mathematischen Punktes, den wdr als Gentrum 

 der Projection denken, hat man ja einen allgemein ver- 

 ständlichen Grund für solche Bekämpfung. Wie wird — 

 so hat vor ein paar Jahren ein geistreicher Schinkelfest- 

 redner in Berlin geradezu gefragt, wenn auch um eine 

 mildernde Antwort zu geben — sich die Mathematik gegen 

 den Vorwurf vertheidigen, den ihr die zürnende Kunst in's 

 Antlitz schleudert: «Belogen und betrogen hat mich dein 

 falscher Mund!»? Ich will bei dieser Gelegenheit die Ant- 

 wort dahin geben, dass die Geschichte diese Vertheidigung 

 längst erledigt hat, und dass die Beschuldigung historisch 

 unwahr ist, ebensowohl wenn sie an die Mathematik, wie 

 wenn sie an die Mathematiker gerichtet gedacht wird. 

 Es ist wahr, dass die Künstler der Renaissance in 

 Italien ihre Werke durch Zirkel und Lineal proportionirten, 

 um sie zu vervollkommenen, wie es ein mit ihnen befreun- 

 deter geistlich-mathematischer Zeitgenosse berichtet ; auch 



