der elementaren Abbildungs-Methoden. 133 



hat Leonardo da Vinci Vieles zur zeichnenden Kunst 

 in Beziehung stehende auf geometrische Regeln zurück- 

 geführt und A 1 b r e c h t D ü r e r hat die geometrische Per- 

 spective sorgfältig benutzt, über sie selbst geschrieben 

 und auch andere veranlasst sie zu studieren; kurz diese 

 grossen Künstler sind aus eigenem Antriebe Geometer ge- 

 worden und haben sich für ihre künstlerischen Zwecke 

 nicht belogen und betrogen gefunden. Aber ich halte mich 

 dabei nicht auf, sondern berichte lieber von einer weniger 

 bekannten Thatsache, welche die Geschieh te der Ent- 

 deckung der Construction der Reliefs betrifft 

 und die das ganze Gebiet des Streites vortrefflich beleuchtet. 

 Sie liegt in einem jetzt ziemlich seltenen Buche vor, mit 

 dem Titel: «Versuch einer Erläuterung der Reliefper- 

 spective zugleich für Maler eingerichtet von J. A. Breysig, 

 Professor der schönen Künste und erstem Lehrer an der 

 k. Kunstschule zu Magdeburg. 1798», (XVI) und 134 S. 

 8^ mit 11 Tafeln, in welchem Buche ein verständiger den- 

 kender Künstler und Kunstforscher 24 Jahre vor dem 

 Mathematiker Poncelet die Constructionsregeln der Re- 

 liefperspective empirisch gefunden hat, die jener rein geo- 

 metrisch ohne alle Beziehung auf künstlerische Verwen- 

 dung entwickelte. Und dieser Künstler ist es gewesen, 

 der die Künstler zur Nachachtung der Regeln aufforderte, 

 indem er geltend machte, dass ein richtig construirtes Re- 

 lief flacher gehalten sein dürfe als ein unrichtiges, um 

 noch eben so erhaben zu erscheinen wie jenes, während 

 es dadurch weniger der Zerstörung ausgesetzt sein werde ; 

 dass eine richtig gearbeitete Reliefgruppe ausser dem ihr 

 zugehörenden Gesichtspunkt noch immer die gleich gute 

 Wirkung thut, wie eine fehlerhafte in jedem Punkte, und 

 dass ein Bildner, der sich die Regeln zu eigen gemacht 



