136 Fiedler, Zur Geschichte und Theorie 



That die Breysig'schen Erwartungen. Und wenn Breysig 

 in seinem Vorwort sogleich bemerkt, «dass ein Relief in 

 Hinsicht der unnatürlichen Schlagschatten und 

 des Mangels an eigenthümlichen Schatten der Unvollkom- 

 menheit unterzogen ist und auch wohl immer bleiben wird», 

 wie diess auch sonst immer wiederholt worden ist, so gilt 

 diess freilich für die meisten ausgeführten Reliefs, die 

 Demonstrationsmodelle eingeschlossen, und ist insbesondere 

 bei der gewöhnlichen Verwendung des Reliefs in der Bild- 

 hauerei nicht wohl zu vermeiden; aber es ist keine s- 

 w^egs unumgänglich, da man die natürliche Be- 

 leuchtung durch Sonnenlicht, die man bei der künstle- 

 rischen Nachahmung voraussetzt, nur durch eine künst- 

 liche zu ersetzen hat, um die zur allgemeinen Täuschung 

 stimmenden und mitwirkenden Schatten im Modell hervor- 

 zubringen. Denn man construirt ein Relief mittelst eines 

 Centralpunktes C und zweier verticalen parallelen festen 

 Ebenen S und Q^ auf der nämlichen Seite desselben ; zu 

 einer Geraden g des gedachten Objects erhält man die 

 entsprechende Gerade g^ des ReUefmodells , indem man 

 ihren Durchschnittspunkt S mit der Ebene S mit demje- 

 nigen Punkte Qi verbindet, in welchem die zu ihr parallele 

 Gerade durch C die Ebene Qi tritFt; für Objecte, die inner- 

 halb des Sehkegels liegen, der einem in C befindlichen 

 seine Sehaxe normal zur Ebene S richtenden Beschauer 

 zukommt, entstehen so für diesen Standpunkt täuschend 

 wirkende Modelle. Die Ebene S, die man die Collinea- 

 tionsebene nennt, enthält die mit ihren Bildern zusammen- 

 fallenden Punkte, sie ist bei der scenischen Dekoration, 

 wo C etwas unter der Mitte der Mittelloge des ersten 

 Ranges liegt, die Ebene des Vorhangs, welche die Re- 

 gion der Wirklichkeit von der des künstlerisch schönen 



