142 Fiedler, Zur Geschichte und Theorie 



ander und mit der Welt der noch durch Tastsinn und 

 Muskel-Bewegungen einerseits und durch das Schlussver- 

 mögen und die Anforderungen des Denkens anderseits unter- 

 suchten Körper- und Raumformen bezeichnen darf. Und 

 nun hat jene Resultantenbildung zu ihrem Haupt factor 

 offenbar das Gesammtbild des Objects bei ruhendem Auge 

 in der gefundenen vortheilhaftesten Stellung, wo die Augen- 

 axe sich auf den wichtigsten oder Haupttheil des Objects 

 richten wird ; diese Lage wird von dem bew^eglichen Auge 

 umspielt und das Gesammtbild damit bereichert und be- 

 lebt, w^eil die Phantasie die so erhaltenen Ergebnisse fest- 

 hält. Die Wirkung der malerischen Kunstwerke beruht 

 auf diesem Vorgange, der in der Erfahrung eines Jeden 

 liegt, wenn er auch gewöhnlich nicht zum Gegenstand des 

 Nachdenkens gemacht wird; sie können uns ja auch in 

 jedem Falle nur ein festes Bild darbieten ; aber dasselbe 

 regt uns durch Schatten und Licht, durch verschiedene 

 Oberflächenbehandlung, durch alle Abstufungen der Farbe, 

 etc. zur Belebung durch unsere Phantasie an; wir um- 

 spielen und umfassen mit dem Blicke die Gestalten, nicht 

 blos ihre Bilder, wir sehen in ihren Zügen die Affekte des 

 Vorangegangenen und des Nächstkommenden lebendig zu- 

 sammentreten u. s. w. Seine Grundlage, die Umrisse des 

 Bildes liefert naturgemäss jenes Augenblicksbild des ru- 

 henden auf die Hauptstelle gerichteten aber zur Auffas- 

 sung des Ganzen geeigneten Blickes ; das mathematische 

 Centrum, die geraden projicirenden Linien aus ihm nach 

 den Punkten des Objects in ihren Schnitten mit der Bild- 

 tafel — kurz, das Verfahren der Centralprojection, 

 eine Abstraction nach dem Hauptcharacter des physischen 

 Vorganges beim Sehen, entspricht jenem Hauptfactor. Das 

 Uebrige thut die ästhetisch angeregte Phantasie des Be- 



