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da Raffaello e i putti del Correggio, o si contorcono, in ridicole 

 pose da acrobati, i giganti figlioli del Buonarroti, a Napoli si tenta 

 la rivoluzione, e a Bologna si inizia un movimento di riforma, 

 che segna come il glorioso e splendido tramonto infocato del sole 

 dell' arte italiana. 



A Napoli tra Massimo Stanzione, Andrea Vaccaro e Luca 

 Giordano, pittore prepotente, tempestoso e disordinato, che si com- 

 piaceva di accumulare le difficoltà per vincerle alla brava, in un 

 attimo, e che amava l'audacia degli scorci e il rossiccio colorito, 

 come di mattone bruciato, e gli azzurri accoppiati, sorgeva Sal- 

 vatore Rosa, possentemente originale, tenebroso come un poeta 

 nordico, che, rifuggendo dalle vuote convenzionalità frivole, si ispi- 

 rava alle selvagge foreste dagli alberi squarciati, alle solitudini, 

 alle scene tenebrose della guerra e della congiura, al furore del- 

 l'uragano. Certo a Salvator Rosa toccò, per la pittura, ciò che un 

 secolo dopo circa avvenne per le lettere a Melchiorre Cesarotti che, 

 volendo sfuggire alle leziosaggini dell' Arcadia pastorale italiana, 

 cadde nella terribilità dell' Arcadia scozzese : ma, per quanto il 

 Rosa sia manierato e barrocco, è sempre una ribelle anima fiera, 

 che dice la cruda e dura verità, con i versi, con il pennello, con 

 le satire sulla Guerra e la Invidia., e con il quadro ([(}\V Aìl('(j()ria 

 delia Fortuna. 



A Bologna i tre Carracci gettano le basi dell' Accademia, 

 dalla quale, per ripetere la vecchia frase di Paolo Costa, uscirono 

 gli artisti; come gli eroi greci dal cavallo di Troia. 



Ed essi stessi, e l'Albani che sospira le graziose Anacreon- 

 tiche, e il Guercino che si compiace dei colori tenebrosi, e stampa 

 sulle tele religiose la propria personalità viva, dominatrice : e il 

 languido Guido Reni che vuole il vanto della espressione ; e il 

 candido Domenichino che dipinge anima e sentimento e grazia, 

 quasi in se nutrisse lo spirito del Correggio e quello di Raffaello ; 

 tutti insieme, togliendo il meglio dalle varie scuole dell'età d'oro, 

 sapientemente eccletici, tentano come la sintesi di quanto innanzi 

 a loro gloriosamente si era fatto. 



Ma a Yenezia, il soffio di questa tentata rigenerazione non 

 poteva giungere subito ; ne l' intese da prima il Padovanino che, 

 negli anni della giovinezza, avrebbe certo considerato come una 

 profanazione ogni tentativo di unire V arte del suo Tiziano con 

 quella di Raffaello e del Correggio, sebbene anche il giovane 

 Palma (pur non fondendo ancora i vari stili) andasse indeciso 



