(11) IL PADOVANINO 529 



fermarsi a tutti i quadri che portano il suo nome ; ne è cosa molto 

 difficile distinguere l'opera di lui da quella degli imitatori^, di sua 

 sorella Chiara, per esempio, o di Dario suo figlio, o di G. Battista 

 Rossi, e di Giulio Carpioni e di Angelo Leoni, e di Bartolomeo 

 Scaligeri che gli furono discepoli. Così chi guardasse, anche rapi- 

 damente, quella piccola tela del Museo di Padova che rappresenta 

 la Donna dal viso filettato di rosso, che porta sul piatto la testa 

 del Martire, levando le sottili braccia rigide, nei contorni decisi, 

 si accorgerebbe subito, come essa non sia opera di Alessandro 

 y arotar i cui viene attribuita. 



Le figure muliebri del Padovanino non vogliono essere confuse: 

 sono donne in cui trionfa la bestialità del sangue e dell'adipe; e 

 la morbida carne ariosa. Tale è bene Euridice^ e meglio ancora, 

 forse, la figura della Vanità^ che si conserva in quella sala del 

 Museo padovano, fatta celebre e preziosa dallo stupendo quadro del 

 Romanino, e dalla tela di G. Battista Tiepolo. La Donna, ignuda 

 quasi sino al busto, inchina leggermente la ferina testa stupida 

 verso l'omero ; solleva il sinistro braccio rotondo e trattiene, con 

 la destra mano, l'opulenza del seno, roseo, enorme, che rigurgita, 

 come un fiume di carne, sotto la pressione del braccio. Ella guarda 

 nello specchio la propria formosità : e le sta accanto, monito forse, 

 una vecchia grinzosa. Ora, quando un raggio di sole scende nella 

 stanza, si resta stupefatti innanzi a quel nudo meraviglioso, mira- 

 colo vero : la carne rosea, nella sua abbondanza, è soda, è sana, 

 è trionfante : è come viva e ariosa e luminosa ; sotto la pelle 

 bionda e vellutata, si indovina il fluire violento del giovine sangue; 

 avido di piacere. Non è il volto che parla, ma il busto, ma il seno : 

 la donna non ha cervello, ma adipe e sangue. 



Meno formosa è la C!eop:ifr<( del Museo di Vicenza : ma anche 

 meno povera di espressione. Ella è seduta quasi sopra le vesti 

 che le son cadute intorno ai fianchi, e appoggia il capo biondo e la 

 stanca testa morente all'indietro : fra le poppe regali, e sulla carne 

 già pallida, ma ancor fremente, rosseggia la puntura dell'aspide, 

 che Cleopatra stringe nella bianca mano pendula, esangue. 



E così tutte le donne e i fanciulli teneri, e gli angioli del 

 Padovanino colpiscono tosto l' attenzione, per il morbido stile in 

 cui sono condotti. Quasi mai sono i muscoli pronunciati ; ma le 

 carni sono tondeggianti, e ammorbidite per la sfumatura dei con- 

 torni, e sono vivificate dal sangue e trasparenti e ariose, per il 

 segreto proprio al Padovanino, che consisteva in un certo suo im- 



