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Ma nel dizionario d'ogni linguaggio non si conten- 

 gono, a dire il vero, che i rudimenti, o poco piìi che le 

 ossa deir idioma, giacché le locuzioni e le forme del 

 dire, cioè i muscoli, i nervi ed il sangue della favella, 

 sono conservate ed alimentate nelle opere degli scrit- 

 tori. Perciò una lingua non può degenerare per l'intro- 

 duzione di qualche nuovo vocabolo richiesto talora dai 

 nuovi bisogni della società, ma bensì per V imitazione 

 delle frasi straniere, cioè per l'adulterazione delle sue 

 forme, che costituiscono il movimento ovvero la genesi 

 del pensiero. 



Se non che la sapienza di queir illustre Accademia 

 riconobbe ch'era già sorto, e s'aumentava col volger 

 del tempo in ogni parte d'Italia uno stuolo di eminenti 

 scrittori, i quali adoperavano la medesima lingua col 

 solo divario d'uno studio maggiore, attesoché non po- 

 teano giovarsi nell' egual modo della lingua parlata. 

 Pertanto ponendo sempre ogni cura nell' ampliare e 

 perfezionare il ricco tesoro dell' idioma, ammise come 

 testi in ogni edizione del vocabolario, secondo il suo 

 fino accorgimento, e l'opinione nazionale, almeno per 

 alcuno de' loro componimenti , un numero sempre 

 maggiore di autori appartenenti alle varie regioni del- 

 la penisola. Aderendo pertanto la stessa Accademia alla 

 sentenza di Dante, che la lingua comune d' Italia é il 

 volgare illustre, ossia la lingua degli scrittori; manife- 

 stò e raffermò pur essa il concetto dell' unità nazionale 

 stabilito dall' Alighieri. 



Colla guida di queste considerazioni per cui si cercò 

 di chiarire e confermare, che v' ha una lingua comune 

 d' Italia, cioè quella de' buoni autori, parlata oggimai 

 abbastanza correttamente dalla parte più colta della uà- 



