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 sempio di quella correggere e perfezionare la moderna 

 che, al suo credere, n' era molto molto al di sotto. Il 

 Fétis gli accorda la lode d' un' erudizione maraviglio- 

 sa; ma tuttavia gli dà carico d'essersi spesso inganna- 

 to nella sostanza delle cose. Certo chi ne legge ora gli 

 scritti dopo i nuovi studii dell' Ambros, del Westphal, 

 del Paul e d' altri, non può star sempre contento alle 

 opinioni ivi esposte: ma d' altro lato chi li confronti 

 con la tanto rinomata Storia della musica del p. Giam- 

 battista Martini, credo non penerà a confessare che 

 dopo un secolo la conoscenza dell'antica musica gre- 

 ca, non che avesse fatto un sol passo innanzi, n'aveva 

 fatto di molti indietro. In quella parte poi, dove il Doni 

 esamina la musica dell'età sua e ne riprende i difetti e 

 ne propone miglioramenti, egli è tal maestro che qual- 

 che cosa resterebbe da apprendere alla sua scuola anche 

 a'dì nostri. È egli forse gran tempo che s'intese la neces- 

 .sifà, da lui cantata a chiare note più volte, di troncar le 

 seccaggini de'lunghi recitativi, o di variarli in modi più 

 artitiziosi che venne anche additando? Quanti anni sono 

 da che 1' esperienza fece comprendere (e si fosse com- 

 preso pienamente da ogni lato !) ciò eh' egli sapien- 

 temente insegnò, che, a voler dare alla musica tea- 

 trale quel corpo che la maestà del pubblico e la va- 

 stità del luogo domanda, senza opprimere col fracasso 

 degl' istrumenti le voci e coprir le parole ncU' arie e 

 nei concertini, bisognava e bastava assegnare al coro 

 una parte dominante e più grandiosa che non costu- 

 ma vasi? 



Avrei troppo a dire, se volessi raccogliere tutto 

 quel di nuovo e di utile che si potrebbe ancora tro- 

 vare nelle opere del Doni, e forse anche in questo 



