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 poco sarò scmì)i'ato ormai lungo a chi, atteso il mò- 

 do in cui sono enti-ato a parlarne, può aver creduto 

 eh' io non mirassi ad altro se non che ad inferire dal 

 perfetto gusto di lui T eccellenza dei trattenimenti 

 musicali del Barberino e il merito della Leonora che 

 n' era parte. Ma io, piìj che altro, ho voluto cogliere 

 questa buona occasione che vedeami data, per rad- 

 drizzare e compiere, siccome ho fatto, in alcune par- 

 ti i giudizii che leggonsi nel Fétis intorno a quest'uo- 

 mo, detto meritamente da Nicolò Heinsio ottimo fra i 

 dotti e fra i buoni dottissimo ; tanto pii^i che nel!' in- 

 formazione del Fétis v' ha un errore, appartenente al- 

 la storia deir arte, che in ogni modo ha da esser tolto. 

 Dopo aver dato notizia dei due trattati di musica scritti 

 in francese, che si credeano perduti e che per buona 

 sorte <?li vennero trovati salvi nella biblioteca q-ià 

 imperiale di Parigi, soggiunge che v' osservò « una 

 curiosità interamente ignorata, ed è che il Doni fu il pri- 

 mo a proporre la sostituzione della sillaba do al vecchio 

 ut nel solfeggio. In fatto, die' egli, cotesta sillaba non 

 trovasi in nessun' opera italiana prima del tempo in cui 

 scrisse il Doni. » Qui lo vediamo darsi propriamente 

 aria di scopritore ; e questo vanto gli si può anche in 

 parte passare : ma non vorrei che nel tagliar così netto, 

 nel far primo il Doni, nell' attribuire a lui la proposta, 

 nel dire assolutamente in nessun^ opera italiana^ l'aves- 

 se corsa un po' troppo. Che avrebbe egli a ridire, se gli 

 facessi vedere nella Zingana di Gigio Artemio Giancarli 

 stampata in Mantova nel 1545, la scena 24 dell' atto II, 

 dove un certo Martino canticchia buffoneggiando le 

 note la sol fa mi re do, se non che il do v'è mutato per ce- 

 lia in don e ribattuto piiì volte, contraffacendo così il 

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