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 priai'si questa mutazione come una sua nuova proposta, 

 che la dà anzi per una pratica ormai diffusa, quale ce 

 r hanno mostrata le testimonianze, poco fa recate, del 

 Giancarli, dell' Allegri, del Buonarroti. La vera propo- 

 sta che fa in ambedue le opere il Doni, è di dare inte- 

 ramente lo sfratto agli esacordi di Guido e di rimettere 

 in uso i tetracordi de' Greci, onde basterebbero al sol- 

 feggio quattro sole sillabe, nelle quali, al modo suo, non 

 entrano nò do né ut (9). 



Chi ha posto mente al testo del Doni pocanzi addot- 

 to, dee aver notato che della sconvenienza della sillaba 

 ìli vi si assegna tutt' altra ragione da quella che asse- 

 gnasi comunemente ; stante che il Doni la dice disa- 

 datta per ciò che incomincia da vocale, e il Bononcini 

 e gli altri per manco di sonorità. Certo così l'uno come 

 r altro sconcio è ugualmente vero ; e ad ambedue par 

 eh' abbia voluto ovviare chi sostituì la sillaba do. Ma 

 questa mutazione s' è fatta tutta a una volta, o a passo 

 a passo per gradi? Quale dei due bisogni stringeva piij, 

 quello d' una vocale più sonora, o quello del cominciare 

 da consonante ? Io per me credo che la convenienza 

 del cominciare da consonante, specie labiale o dentale, 

 per dare all'aria di tratto la debita vibrazione, sicché il 

 suono esca subito spiccato e netto, senza farsi prece- 

 dere da un sospiro, come se la prima lettera fosse una 

 aspirata ; credo, diceva, che questa convenienza doveva 

 essere e prima e più fortemente sentita che l'altra; 

 perché alla fin fine il suono cupo dell"?*^^, cadendo in una 

 corda grave, non era gran male, laddove le consonanti 

 nel canto sono quel medesimo che è il colpo di lingua 

 per gì' istruiTìonti di fiato. Ondochò parmi probabilis- 

 simo che il primo passo sia stato appunto quel du che 



