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1639 e 1641. 1 lodatori, dice l'Eritreo nella sua Pinacot/i. imag. HI. vir. 

 (P. Ili, p. 129), erano omnes Ine Romae, quofquot ingenio et poeticae 

 facuUatis laude praeatant ; ed eg-li stesso chiama singolare e quasi 

 divina la sua maestria nel cantare. Similmente una raccolta di poesie in 

 lode dell'Adriana è ricordata dal Toppi nella sua Biblioteca NapoUtana. 



(7) D' un libro di Farle composizioni in verso, pubblicato da Adria- 

 na Basile, parla il Toppi nella Bibl. Napol., confessando per altro di 

 non averlo veduto. Quant' è poi a' lavori poetici del fratello Giovan-Bat- 

 tista e delle due figliuole Leonora e Catterina, veg-gasi il Crescimbeni, 

 il Quadrio, il Mazzucbelli ecc. 



(8) Possono vedersi i documenti delle cose qui dette, nella Storia 

 della 7nusica sacra ecc. di Francesco Caffi, che trattò del Cavalli con mol- 

 ta diligenza {P. T, p. 269 e segg.\ Aggiungerò, perchè né egli né il Fétis 

 non ne fanno menzione, che il Cavalli vesti di note anche la Presa 

 d' Argo del Moniglia per la festa teatrale data dal cardinale Giov. Carlo 

 di Toscana per celebrare nel 1658 il natale del ser.mo Principe di Spagna. 

 Ecco la relazione che ne dà Orazio Rucellai nella Descrizione di quella 

 festa (p. 5-6; Firenze 1658, in 4): « Terminata che fu (dal Moniglia) 

 la composizione di questo dramma, speditamente si trasmise al sign. 

 Francesco Cavallo a Venezia, acciò che con l' artifizio del suo armonio- 

 so contrappunto traesse altrui di mezzo al cuore i più teneri e com- 

 passionevoli afi-etti che all'espressione delle parole e degli avvenimenti 

 poetici fuss_ero più confacevoli ; ed egli che viene oggi reputato il pri- 

 mo compositore d' Italia, particolarmente sopra lo stile drammatico, con 

 prestezza incredibile ne rimandò il componimento di tanta dolcezza e 

 soavità di stile, che, avendo a detta d'ognuno nell'altre sue opere 

 acquistata la palma sopra i maestri più esimii, in questa può dirsi che 

 abbia superato sé stesso. » 



(9) Le quattro sillabe proposte dal Doni, per chi non volesse allon- 

 tanarsi troppo dall' uso, sono re mi fa sol, partendo dalla corda A, e 

 ripetendole per tutto il giro de' successivi tetracordi, omesso il sol nei 

 congiunti. Quattro sole sillabe parvero sufficienti anche al Bontempi, 

 senonchè egli, preferendo ne' tetracordi greci la costituzione più anti- 

 ca, si valse delle sillabe la sol fa mi. 



(10) Fagiuoli, lìiine II, p. 91 : 



« In oltre e' è la musica di più, 



E dee cantar appunto chi non sa 

 Che cosa sia la sol fa ini re da. » 



