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zweite Stimme pfeife; man glaubte Ober- und UDterstimme schnell 

 gemischt zu hören, als er z. B, als musikalischen Gedanken ein 

 klingendes schett schett schett . . . sang und hiuter jedes schett 

 einen kurzen, dazu harmonisch abgestimmten Pütt' einschob. — 

 Wieder ein andrer sang um Mitternacht die Strophen von Blau- 

 kehlchen, das Scheckern der Kohlmeise, Triller der Feldlerche, 

 das pink! des Buchfinken, die Lieder vom Stieglitz und Schilfrohr- 

 sänger, Kanarientouren und die Goldammerweise — zwar etwas 

 leis und nicht gerade klangvoll, aber im Wechsel der Motive be- 

 wundernswert und seltsam anmutend in der Wahl der Stunde zum 

 Vortrag dieser Tagesgesänge. — Töne mit kurzen Vorschlägen 

 sind etwas häufiges im Palusfrii^-Med. — Selten hört man vom 

 palustris einen strengen Rhythmus; wenn aber, so hält er sich 

 auch genau an das Allegro- bis Prestotempo des Metronoms. — 

 Manche Strophen enthielten auch Steinschlaglaute. Das Schnarren 

 ihrer Sippe ließen alle nur als Nachahmung (des Teich- und Schilf- 

 rohrsängers) vernehmen. 



Der Gesang des palustris fordert zum Vergleich mit dem der 

 Nachtigall förmlich heraus. Ich möchte sagen: Beide Sänger 

 sind in ihrer Art Meister. Am guten Nachtigallgesang — man 

 hört so viele Stümper — wirkt die Klangfarbe der Stimme, das 

 Genialische der Erfindung, die Seele des Vortrags. Das Lied des 

 Sumpfrohrsängers macht ebenfalls Eindruck auf das anspruchsvolle 

 Ohr des Musikkenners, aber hauptsächlich durch die Virtuosität 

 in der Reproduktion und Interpretation fremder Gesänge. Doch 

 drängt sich dem, der jahrelang Vogelstimmen studiert und ver- 

 gleichen kann, auch das Künstlerische im Vortrag vieler palustres 

 ohne weiteres auf. — 



Blaukehlchen, die am Main in Menge brüten, habe ich 

 bisher nur einmal mit Sicherheit spotten hören. Am 2. VI. 

 1911 sang eins bei Neustadt nicht ein einzigesmal sein eignes 

 Lied, sondern in einer Tour hintereinander das schmelzende 

 zia zia zia des 'Schlußmotivs der Baumpiepermelodie, das Trellern 

 junger Stare und die Strophen von Teichrohrsänger und Rohr- 

 ammer. Die Töne der verschiedenen Motive folgten sich dabei 

 schnell in stets gleichem Rhythmus wie die Schläge des Metronoms, 

 sehr auffallend erinnernd an die Art des Äcroccplialus streperus. 



In diesem Mai lernte ich braunkehlige Wiesenschmätzer 

 als vorzügliche Spötter kennen. Bis dahin hatte ich nur immer 

 ihr gewöhnliches eintöniges Liedchen gehört. Am 4. V. 1911 ver- 

 nahm ich unerwartet im Wipfel eines alten Apfelbaums einen ganz 

 fremdartigen Gesang. Ein Vogel sang da droben überlaut und sichtlich 

 in heftigster Erregung ein Lied in raschestem Staccato: schnarrend, 

 trillernd, zerrend wie ein Spatz, qua schreiend wie Dorndreher 

 (die um die Zeit noch gar nicht da waren), dann immer wieder- 

 kehrend ein kurzes ä! ä! ä! und viele Motive, die ich nicht zu 



