— 222 — 



Grau- und Schwarzspeclit, Waldkauz und etwa iiücli von Grünspecht 

 und Wendehals. Die mit dem Füntliniensystem nicht schreibbaren 

 Vügelstimmen geben wir ebenfalls durch Noten wieder, damit 

 wir den Rhythmus, den ja selbst Geräusche haben, auf den ersten 

 Blick übersehen können. Um die Höhenlage auch dieser Töne zu 

 bestimmen — was uns sehr wichtig erscheint — , haben wir zu 

 folgendem Schema gegriffen. Wenn die Vogelstimme so hoch liegt, 

 daß man nicht mehr nachpfeifen kann, so verwenden wir drei 

 Linien; die drei verschiedenen Tonlagen entsprechen (s. p, 223 ff'.). 

 Die oberste Linie ist die Tonlage der feinen Meisenrufe (zizi), 

 die man das ganze Jahr hindurch hören kann; ihre Höhenlage 

 entspricht der sechsgestrichnen Oktave. Die zweite Notenliuie 

 entspricht etwa der Mittellage des Kanarienvogels oder dem 

 schmetternden Gesang des Buchfinken, bedeutet also Töne um c (cj 

 herum. Zwischen diesen zw^ei Zeilen bewegt sich hauptsächlich der Ge- 

 sang der Mehrzahl der Vögel. Die dritte, unterste Linie dient im 

 wesentlichen der Vervollständigung des Systems; sie zeigt die tiefste 

 Lage, die Tonhöhe des Kuckucks (C3). Was zwischen die zwei unteren 

 Linien zu schreiben wäre, setzen wir, weil es nachzupfeifen ist, in die 

 5 Linien des Musikers. Nur dann, wenn solch gewaltige Abstände 

 in den Intervallen zu notieren sind wie beim Drosselrohrsänger, 

 gelangt die unterste Linie zur Anwendung. — B'ür tonarme Laute 



benützen wir das Zeichen ^ f f -, für Geräusche f-j^-K' je nach ihrer 



Länge. Unter das Notenbild kommt, wenn möglich, jene Art der 

 Aufzeichnung, wie sie seit Naumann allgemein gebräuchlich ist: 

 Vokal- und Konsonantenverbindungen. Dazu treten noch einige 



andre Zeichen: ^ — = ein Roller (wie man ihn z. B. vom 



Kanarienvogel hört). Wird er lang ausgehalten, so steht 



«j oder o . Bleibt er nicht auf einem Ton stehen, so 



schreiben wir <y ^ (Grünling). 



Daß nun auch jeder Vogelgesang mit diesem System fixiert 

 werden kann, behaupten wir keineswegs. Dem ,, Welschen" der 

 Grasmücken, dem Geklirr des Girlitzes sind wir damit noch 

 nicht beigekommen. Vor allem vermögen wir das Timbre der 

 Vogelstimmen nur in den seltensten Fällen wiederzugeben oder 

 annähernd zu beschreiben — was schließlich das Wichtigste wäre. 

 Wir verweisen auf unsere Abhandlung: ,.Stndien über Vogel- 

 Stimmen-' im Journal für Ornithologie 1913. 



1. Wir haben bei gelegentlichen Nachahmungen eine Anzahl 

 Arten angetroffen, von denen uns die Existenz dieser Fähigkeit im 

 Frei leben neu war. Die für das menschliche Ohr völlige Gleich- 



