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Kanarienvogelzucht. 





Der (Jesang der Harzer Kaiiarieii. 



Von E. Falss, Chur. 

 (Scliluss.) 



Die verschiedenen I'fciJ/'rii und Flöten sind je nach ihrem Klang mit entspreclienden Namen 

 belegt. Einige davon sind wahre Prachtstücke im Liede des Kanarienvogels, andere hingegen 

 entstellen dasselbe, namentlich wenn sie spitz, hart und unzählige Male gebracht werden. Zur 

 ersteren Kategorie zählen die sogenannten „du, du" Flöten, zur letzteren die „spitzen Pfeiffen". 



Die Schwirre wird meist zur Einleitung des Liedes benutzt, sie klingt weich und lieblich, 

 hat einen schwirrenden Ton, eine hohe Tonlage und sehr schnelles Tempo. Als Grundtou 

 herrscht das „i", das mit einem ,,r" durchwebt ist. Ist sie von massiger Länge und nicht hart, 

 dann hat sie viel liebliches an sich; tritt sie aber mitten im Liedo in endloser Länge auf, 

 klingt sie hart und breit, dann ist sie keine Erholungs-, sondei-n eine J]ntstüllungstour. 



Der AiifzH(j ist im Kanarienliede nicht zu umgehen. Er ist auch ganz harmlos, kann aber 

 auch breit und störend auftreten. Er klingt so ähnlich, als wenn eine Wanduhr aufgezogen 

 wird, dalier auch der Name und lautet in der mildesten Form etwa wie „reh" oder „is". Wird 

 er brejt, hart und ratschend, dann klingt er „terr, retsch" oder „rä". Benutzt der Vogel den 

 Aufzug als Ansatz zur Knorre, dann tritt er weniger vernehmbar hervor; hinter einer Hohlrolle 

 schon deutlicher. Am störendsten tritt er auf, wenn er mit hoher oder spitzer Pfeife verbunden 

 wird. Wiederholt der Vogel dies oft, z. B. in der Aufregung beim Beginn des Gesanges, so 

 ist das unausstehlich. 



Ich will nun noch kurz der tveichen Schnatter gedenken. Wie schon die Benennung sagt, 

 unterscheidet man zwischen weicher und harter Schnatter. Sie ist das Schreckgespenst der 

 Züchter, namentlich die harte. Das Tempo ist massig langsam, der Grundton gewöhnlich ein 

 „ö" der mit einem „s" eingeleitet und „so, so, so" klingt. Das wäre die weiche Schnatter, die 

 sehr lieblich klingt. Aber — leider — geht sie ausnahmslos zur harten über und klingt 

 „ssississi" oder „ssesssesssess" bei weit geöffnetem Schnabel mit voller Kraft. Sie verdient in 

 dieser Tonart die Bezeichnung Schnatter. 



Mit den vielen andern Beiwörtern will ich die Leser nicht ermüden, sondern nur noch 

 des Sümmens oder des Lockfones gedenken. Wie schon in der Einleitung dieser Arbeit hervor- 

 gehoben wurde, ist die Stimme des Vogels seine Sprache. Dieses sogenannte Stimmen zu Anfang 

 des Liedes 3 oder b Mal gebracht, wird nicht sonderlich beachtet. Bricht der Vogel aber 

 mitten im Vortrage ab um mehrmals zu stimmen, so ist das eine hässliche Untugend. 



An Feldern habe ich bei Besprochung der Erholungstouren schon verschiedener gedacht; 

 auch kann unmöglich hier jeder Fehler aufgeführt werden, da diese ein weitverzweigtes Gebiet 

 umfassen. Die sogenannte gerade Rolle gehört auch in diese Kategorie. Sie ist klanglos und 

 lautet auf „errr", breit und hart. Sie hat in der Klangfarbe viel Ähnlichkeit mit der Schnatter, 

 vor deren Bekanntschaft ich noch des besonderen warnen möchte. Wie schon angedeutet, 

 werden viele schlechte Touren von der Klingel abgeleitet, und das gilt namentlich auch für 

 die Schnatter. Wo diese einmal vertreten, tritt sie bald dominierend auf und vergiftet den 

 schönen Gesang. Sie geht gar bald zum gemeinsten „japp, japp" über. 



Alle kurz gerissenen hässlichen Laute, die das Ohr verletzen, gehören zu den Fehlern. 

 Dazu gehören auch die sogenannten Spitzpfeiffen. Das Sjjitze dabei wird durch das „s" bedingt. 

 Der Vokal „i" klingt rauh und hart: gewöhnlich wird dem „s" noch ein „t" beigefügt. Das 



Ganze wird mit einem 



h oder z" intoniert und klingt „wist, bist oder zist". Von den 



übrigen Fehlern will ich nur die am liäufigsten auftretenden nennen. Sie lauten „zieh, zitt, 

 zett, wiss, witt, zipp, za, zapp, geff, gepp, giff, sitt, ziap, japp" und ähnlich so. 



