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mehr, sondern auss(;hliesslicli Feldlerchenstrophcn: und beliiclt diese 

 bei, als er zum Heidlerchenliäntling zurück gehängt wuide! Im 

 aligemeinen glaubt B. beobachtet zu haben: Wenn ein junger Vogel 

 unter verschiedenen Arten aufgezogen wird, so entscheidet er sich 

 füi' den Gesang des nächsten Naclibars: so sang ein l^)tkehlchen, 

 dessen Käfig dicht bei einer Nachtigall stand, fast ausschliesslich 

 reinen Nachtigallenschlag nnd sonst nur schlechtes unbestimmbares 

 Gestümper. 



Barrington bespriclit sodann das notwendige Rüstzeug des 

 Stimmenbeobachters: Erstens musikalisches Verständnis: sodann 

 Kenntnis der S y r i n x m u s k u 1 a t u r. Er licss durch den da- 

 maligen berühmten Anatomen Hunter die Singkehlköpfe verschie- 

 dener Arten untersuchen und teilt die Ergebnisse mit: Die Syrinx- 

 muskeln der Nachtigall sind stärker entwickelt als die anderer 

 \'ögel ihrer Grösse. Die der Männchen sind immer stärker als die 

 der Weibchen bei den Singvögeln. Die Syrinxinuskeln sind in bei- 

 den Geschlechtern gleich gut ausgebildet bei der Krähe: denn die 

 Krähenmännchen haben [angeblich] keinen Gesang. 



Warum singen die Männchen? Es ist nicht getan 

 mit der Annahme, dass die Männchen singen, um den Weibchen 

 zu gefallen. Der Käfigvogel singt ohne Weibchen und 9 — 10 Mo- 

 nate hindurch — so lange kann seine Brunst nicht anhalten; er 

 singt im Wettstreit mit singenden andern Käfigvögeln oder angeregt 

 durch Geräusche irgendwelcher Art. Die cr(? singen in der Auf- 

 regung, z. B. wenn sie gefangen werden. Die Weibchen singen 

 niclit, weil das für sie während des Brütens sehr gefährlich werden 

 könnte. B. hat aber auch ein- oder zweimal Gesänge von A'ogel- 

 weibchen beobachtet — sie sangen etwas wie ihren Artgesang. 



B. stellt auch Betrachtungen an über das Verhältnis 

 von Körpergrösse des Vogels und Gesang — z. B. 

 gebe es kaum einen Singvogel, der grösser sei als eine Amsel. 



B. kommt alsdann zu sprechen auf die Beziehungen 

 d e 1' V o g e 1 s t i in m e n zu unserer Musik. 



L „Einige Stellen im Gesang efiicher Arten stimmen mit den Ton- 

 stufen (Intervallen) unserer Musik überein (wofür der Kuckuck ein 

 auffallendes und bekanntes Beispiel ist): weitaus die Mehrzahl der 

 Vogelgesänge jedoch ist musikalischer Schreibung nicht zugänglich.'' 

 Di-eifach sind die Ursachen hiefür: a) Die Schnelligkeit des Strophen- 

 ablaufs ist oft ungeheuer, b) Die Tonhölie geht über die höchsten 

 Töne unserer Musikwerkzeuge hinaus: in diesen Höhen können wii- 

 zudem keine Intervalle unterscheiden, c) Die Tonschritte (Intei'valle) 

 sind für gewöhnlich so klein, dass wir ihnen mit unserer Halbton- 

 schrift nicht beikommen können. 



2. Singen die Vögel einer Art immer in der gleichen Ton- 

 höhe"^ Antwort: Anscheinend ja. Wenn ein Dutzend ver.•^chiedener 

 Vögel gleichzeitig singt in einem llaume, so entstehen keine eigent- 

 lichen Missklänge. Das beweist zugleich, dass die verschiedenen 

 Vogelarten da auch in der gleichen Tonart singen! Im Ge- 

 sang seinei' Nachtigallen und des diese spottenden Rotkehlchens 

 waren die feststellbaren Intervalle immer dieselben. 



