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3. Ein geübter Klavierspieler stellte nun für Barrington im 

 Gesang verschiedener Vögel die absolute Tonhöhe fest: f bei der 

 Heidlerche, a beim gewöhnlichen Haushahn, c beim Bantinggockel, 

 b bei einem sehr grossen Hahn, c-'a beim Kuckuck, a bei der 

 Drossel, d bei einigen Eulen, b bei einigen anderen; Barrington 

 selbst g bei der Nachtigall. Er schhesst mit aller Vorsicht aus 

 diesen Beobachtungen auf das Vorhandensein von F-Dur oder von 

 G-moU im Vogelgesang, neigt Jedoch eher zur Annahme von G-moll, 

 sich hierbei berufend auf Lucretius, auf die Schreibweise Kirchers 

 in dessen Musurgia, auf die Molltonart in einem altgälischen Lied 

 MoRWAR Rhydlani), lu türkischeu und chinesischen Gesängen, in der 

 Musik des 16. Jahrhunderts. 



4. B. findet es auch höchst beachtenswei't, dass die Vögel 

 i m m e 1' ihren Ton treffen und hierin niemals Fehler' machen, 

 während menschliche Sänger häutig zu hoch oder zu tief einsetzen. 

 Wenn zwei Menschen mit gutem musikalischen Gehör- dasselbe singen, 

 aber in verschiedener Tonart, so beeinflussen sie sich gegenseitig so, 

 dass sie nicht Ton halten können; ebenso ist es für einen Sänger sehr 

 schwierig, in den Takt des Partners richtig einzufallen. Wenn aber- 

 zwei Vögel der gleichen Art zusammen singen, so halten sie Ton' und 

 Takt ohne weitei'es. Da B. mit seinen Hilfsmitteln die Richtigkeit 

 dieser Vermutung nicht feststollen kann an zwei wir-klichen singenden 

 Vögeln, so lässt er sich von Zeidler, einem Cellospieler im 

 Coventgartentheater-, ein Phantasiestück der Art vertonen : das Duett 

 zweier Gimpel, die beide in Moll singen — den Notensatz legt er 

 bei — und der deutsche Leser traut seinen Augen und Ohren nicht, 

 die Weise zu hören : Edite, bibite, collegiales, post rnulta saecula 

 pocula nulla — den Kehri'eim des Trinkliedes: Ga Qa geschmauset, 

 lasst uns nicht ra[>pelköpfisch sein! Der deutsche Musiker hat sich 

 da mit seinem Auftr-aggeber einen Scherz erlaubt! 



Das musikalische Empfinden der Vögel hält B. für 

 wenig entwickelt, besonders weil sie sich dur-ch Lockpfeifen täu- 

 schen lassen. 



Barrington wendet sich sodann dem Sprechen der Vögel 

 zu. Er gibt einen geschichtlichen Ueberblick unserer Kenntnisse 

 davon, und wir in neun Jährten humanistischen Gymnasiums so 

 jammer-voll unterrichteten Heutigen' entnehmen seinen Ausführungen 

 mit Staunen, dass im r-ömisch-altgriechischen Schrifttum sprechende 

 (und überhaupt spottende) Vögel mehr-mals erwähnt werden: bei 

 Moschus (Nachtigallen und Schwalben), bei Plinujs (Haushahn, 

 Drossel, Nachtigall), bei Statius: Haushahn, Nachtigall, Rebhuhn 

 und Steinhuhn, bei Ovid, bei Aristoteles. Er schliesst hieran die 

 Beobachtung, dass das Spotten eines Vogels umso genauer wird, 

 je genauer seine Gr'össe übereinstimmt mit dem seines Vorbildes. 

 In einer Anmerkung bespricht er die weiter-e Beobachtung, dass die 

 Farbe des Singvogelschnabels sich ändert mit dem Beginn und 

 dem Ende der Sangeszeit. 



Es folgen Ausführungen über die Stimmen entmann- 

 ter Vögel, die T o n s t ä i* k e der V o g e l s t i m m e n (die er 

 prüft ai) der äussersten Entfernung, in der- sie eben noch gehört 



