' ' j Stadler und Schmitt: ßaumläufergesänge. 295 



C. Gr. Fridericli, Naturgeschichte der deutschen 

 Vögel, 5. Aufl. bearbeitet von Alexander Bau, 1905, p. 148: 

 „Einen kurzen Gesang, der einen heiteren Charakter hat, läßt das 

 Männchen im B'^rühjahr hören, ungefähr wie: „bibibibiboiteritih"." 



Otto Kleinschmidt, Die Singvögel der Heimat, 1913, 

 p. 82: „Gesang individuell verschieden, doch im Klangbild ähnlich, 

 etwa ditt deh di leh lih, im Klettern (anscheinend seltener im 

 Sitzen?)." 



In den „Verhandlungen der Ornithol. Gesellschaft 

 in Bayern ist unter „Materialien zur bayerischen Ornithologie" 

 der Baumläufergesang mehrfach mit Silben notiert als: si siri si 

 oder si si siri si. 



Mit diesen sehr allgemein gehaltenen Urteilen oder Silben- 

 schreibungen ist nicht viel anzufangen: sie vernachlässigen voll- 

 ständig die Tonhöhe und vor allem den Rhythmus und die Melodie- 

 linie, das wesentliche und wichtigste an jedem Gesang. Man muß 

 aber den genannten Autoren zugute halten, daß sie in ihren 

 systematischen Werken genauere Gesangsanalysen auch gar 

 nicht geben wollen. 



In der Spezial- Literatur ist der Gesang der C. h. brachy- 

 dactyla behandelt worden von Voigt, Hesse, Kr über, den 

 Verfassern, Fenk, Hoffmann. 



Alwin Voigt, Exkursionsbuch zum Studium der 

 Vogelstimmen, 6. Aufl. 1913, schreibt (p. 107): „. . . sein 



kurzes, aber charakteristisches Liedchen ... — — . ^*— (ti tit 

 irriti N.) oder """*•" pfeift's da bald hier, bald dort; zeitweise 

 hörte ich regelmäßig diese kurzen Strophen, andere Male eine 

 um 2 oder 3 Töne längere, z. B. """""'•."■_, die gestreckten 

 Töne von demselben Klange, wie die oben beschriebenen auffällig 

 klaren Titi, wenn auch etwas kürzer gehalten, der zweite und 

 vorletzte als Höhepunkte betont. Als große Seltenheit beobachtete 

 ich, daß ein kleiner Baumläufer beständig die Schlußfigur ver- 

 doppelte, also titi tiaritiariti." 



Voigt's Schreibungen kommen der unsrigen sehr nah. — — . ^'— 



zeigt zwei längere Anfangstöne, den Schlußton in der Höhe des 

 zweiten Tons, und 3 — 4 schnellere Töne in der Mitte, deren erster 

 tiefer liegt als der zweite „gestreckte" Ton. Abweichend von 

 unsrer Notierung ist in diesem Notenbild Voigt's: die Töne der 

 Einleitung liegen auf der gleichen Tonstufe, der letzte Ton der 

 schnelleren Tonfigur ist der Hochton der Strophe. — Seine 

 zweite und dritte Schreibung decken sich fast vollkommen mit der 



unsrigen. In """■*." setzt er, ganz wie wir, den Anfangston 



