29<) Stadler und Schmitt: Bauraläufergesänge. rVeih. Orn. 



|_ Ges. Bay. 



tiefer als den zweiten Ton, den Schlußton in gleiche Höhe mit dem 

 zweiten Ton, und bereits den ersten Ton des Mittelstücks tiefer als 

 den Hochton. Im Mittelstück hört er nur drei Töne, was wir nicht als 

 Regel bezeichnen möchten. Bei der Schnelligkeit, mit der diese 

 Figur gebracht wird, kann eben leicht ein Hörfehler mit unter- 

 laufen. Seine dritte Schreibung -» -, -^ *#^ *-— bringt als ersten 



Ton der Strophe den Lockton, setzt den vorletzten Ton etwas 

 höher als den andern Hochton und läßt den abwärtsziehenden 

 kleinen Lauf in der Lage des ersten Hochtons beginnen. Als 

 Abschluß der Strophe erscheint noch ein tiefer Ton, tiefer als der 

 erste Tiefton. Es wäre das ein Seitenstück zu unsern Beobach- 

 tungen am Langensee. 



Was uns an Voigt's Notierungen auffällt, ist, daß der Baum- 

 läufergesang so variieren soll. Was wir an deutschen Certhien 

 haben singen hören, hat uns hundertmal bewiesen, daß nicht leicht 

 an einem Strophentypus so starr und gleichmäßig festgehalten wird 

 wie an dem der hrachydactyla. 



E. Hesse, Zum Gesang von Certkia, in: Ornithol. 

 Monatsber. 1907, Nr. 3, p. 37 ff. Hesse unternimmt hier zum 

 erstenmal, die Verschiedenheit der Gesänge unsrer beiden Baum- 

 läuferarten mit schematischen Schreibungen vor Augen zu führen. 

 „Von dem eigentlichen Liedchen sind nun zwei Typen zu unter- 

 scheiden, einer, der eine Reihe trillerartige Töne aufweist [C. 

 familiaris\ und ein solcher, der derartige Töne entbehrt, [C. 

 brackydactjjla]. Dieser letztere . . . bildet eine ganz charakte- 

 ristische Tonfigur. Li seiner Vollendung besteht dieses Liedchen 

 aus acht Tönen; von selbigen liegen die ersten fünf gewöhnlich 

 abwechselnd einen halben bis ganzen Ton auseinander, wobei der 

 dritte die tiefste Lage hat, daran schließt sich ein etwas in die 

 Höhe gezogener Ton, dem endlich nocli zwei folgen, von denen 

 der Schlußton meist wieder einen halben Ton herabfällt; ich möchte 

 es mit den Silben „tititutitiroiti" wiedergeben, die zweite, vierte 

 und siebente Silbe gewöhnlich etwas stärker betont und hervor- 

 gehoben, Ton 6 und 7 beinahe verschmolzen, das Ganze gebunden 



und lückenlos vorgetragen; in Zeichenschrift: Fig. L ^-^^^^^m.^^/^'m 



Die Tonhöhe, bis zu welcher der höchste Ton, also der 

 siebente, emporsteigt, ist individuell schwankend, was schon früher 

 Voigt festgestellt hat, das Intervall kann „zwischen Sekunde und 

 Sexte variieren." Von diesem Schema hört man nun kleine Ab- 

 weichungen, indem z. B. die ersten beiden Töne gleich hoch, 

 manchmal auch ein wenig abgehackt sein können, oder der vierte 

 Ton ganz wegfallen kann, so daß das Liedchen dann nur aus sieben 

 Tönen besteht, wie es Voigt . . . darstellt ; kanstant bleibt jedoch 



