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Lionardo da Vinci als Naturforscher. 



Mit 10 Abbildungen 

 von 



G. Böttcher (Wiesbaden). 



Als vor etwa zwei Jahren die ungeheuerliche Kunde von 

 dem spurlosen Verschwinden der Mona Lisa die Welt durchflog, 

 da mag von denen, die mit den Schicksalen des Lebenswerkes 

 Lionardos vertraut sind, manch einer sich resigniert gefragt 

 haben: War es im Grunde nicht das größere Wunder, daß wir 

 in jenem unvergleichlichen Porträt der schönen Gioconda einen 

 zweifellosen „Lionardo" so lange besessen haben? Wo sind alle 

 jene Schöpfungen, durch die der Florentiner Meister ganzen Ge- 

 nerationen von Künstlern das vergötterte Vorbild wurde, in dessen 

 Nachahmung sie sich nicht genugtun konnten? Verschollen das 

 eine, verdorben das andere, manches vielleicht noch heute ver- 

 kannt, dem Ruhme eines anderen Namens dienend. Was uns 

 geblieben, reicht eben noch hin, um zu begreifen, warum der 

 scheinbar unproduktivste Maler in Wahrheit der größte war 

 seiner Zeit und einer der größten aller Zeiten. 



Sind wir so in bezug auf die künstlerische Hinterlassenschaft 

 Lionardos im Vergleich zu früheren Generationen an unserem 

 Erbteil arg verkürzt, eine andere Seite im Wesen dieses rätsel- 

 vollen Mannes kennen wir heute wohl sicher besser als seine 

 eigene Zeit — den Forscher, den Gelehrten, den Schrift- 

 steller. Wenn des Künstlers Linke, die vielleicht soeben erst 

 dem Gesicht eines Apostels in S. Maria delle Grazie mit einigen 

 Pinselstrichen eine sorgfältig durchdachte Ausdrucksnuance ver- 

 liehen, nunmehr in der Abgeschlossenheit des engen, mit Rädern, 

 Schrauben, Retorten und allen möglichen Naturalien vollgestopf- 

 ten Studierzimmers Blatt auf Blatt bedeckte mit kleinen, ver- 



