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Naturerkenntnis bezeichnet, widmet sich denn auch Lionardo 

 von Anbeginn mit voller Hingabe. Unter seinen Lehrern nennt 

 man den berühmten Benedetto dell'Abbaco. Sicher von 

 Einfluß, wenn auch wohl erst etwas später, waren außerdem der 

 große Physiker Paolo dal Pozzo Toscanelli, dessen Theo- 

 rien, wie man sagt, Columbus den Anstoß gaben für seine er- 

 sten Reisen zur Entdeckung des direkten Seeweges nach Ost- 

 indien, desgleichen der bedeutende Mathematiker, Physiker und 

 Architekt Leon Battista Alberti. 



Das frühzeitig hervortretende ausgesprochene Zeichentalent 

 wird für die Berufswahl bestimmend. Ser Piero bringt den 

 vierzehnjährigen Sohn in die Werkstatt des Verrocchio.^) Der 

 Schüler findet bei diesem Lehrer, dessen Herz er durch die nicht 

 alltägliche Vereinigung von außerordentlicher Begabung und per- 

 sönlicher Liebenswürdigkeit sehr bald gewinnt, für seine spezi- 

 ellen Neigungen volles Verständnis. Meister Andrea ist als 

 Praktiker in allen Sätteln gerecht, er leistet Treffliches, nicht 

 nur als Bildhauer und Maler, sondern auch als Holzschnitzer und 

 Goldschmied. Er hat aber auch eine wahre Leidenschaft für die 

 Theorie und liebt das Studium der Optik und Perspektive über 

 alles. Lehrling und Meister scheinen demnach wie füreinander 

 geschaffen. Auch Lionardo warnt ja stets vor Einseitigkeit, 

 auch er strebt unermüdlich nach theoretischer Erkenntnis. Zu- 

 nächst halten Theorie und Praxis einander die Wage. Die Natur- 

 wissenschaft gilt ihm noch als Dienerin seiner hohen Kunst, der 

 Malerei, die er aber gerade darum — und das ist sehr charak- 

 teristisch — so hoch über alle anderen stellt, weil es ihre Auf- 

 gabe sei, Nachahmerin zu sein der gesamten Natur. ^) Sein gründ- 

 liches Wissen auf dem Gebiete der Optik gestattet ihm eine 

 Beherrschung der Perspektive auf seinen Bildern, wie man sie 

 vordem kaum gesehen. Der Hang aber zur Betrachtung der 



^) Man kennt den Schöpfer des weltberühmten Colleoni-Standbildes vor 

 allem unter diesem Beinamen. Er führte denselben nach seinem Lehrer in 

 der Goldschmiedekunst. Er selbst hieß Andrea di Michele di Francesco 

 Cioni. Die Künstler jener Epoche, die meist aus dem Volke stammten und 

 in ihrer sozialen Stellung als Handwerksmeister galten, wurden in der Regel 

 mit ihrem Taufnamen genannt, dem man zur näheren Bezeichnung gern einen 

 Beinamen, oft eine Art Spitznamen hinzufügte. In der Kunstgeschichte hat 

 sich dann bald die eine, bald die andere der beiden Benennungen als Haupt- 

 name für die berühmtesten Meister eingebürgert. 



■^) Man vergleiche die einleitenden Kapitel im „Buche über die Malerei". 



