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den Wissenschaften dilettierender Künstler, das ist ein echter 

 schwerer Gelehrter, nur längst hinausgewachsen durch eigenes 

 Forschen an der Quelle über die engen Grenzen der traditionel- 

 len Zunftgelelirsamkeit. 



An Ludovico il Moro, der von dem brutalen Condottiere, 

 seinem Vater, wohl eine gute Portion Schlauheit und die skrupel- 

 lose Moral, doch ohne dessen großzügiges Draufgängertum, er- 

 erbt hat, hat Lionardo nicht gerade einen kongenialen Patron. 

 Immerhin hat Mailand dem tatendurstigen Geiste fast zwei De- 

 zennien hindurch ein breites Wirkungsfeld geboten. Als Moros 

 Macht zusammenbricht, da schwankt auch unter den Füßen des 

 herzoglichen „Kammerherren" Lionardo der Boden. Es hebt 

 ein ruheloses Pilgern an von Ort zu Ort. Erst finden wir un- 

 seren Meister in Venedig, wo er Ebbe und Flut studiert. Dann 

 begegnet er uns als oberster Inspekteur des gesamten Festungs- 

 wesens im Gefolge der glänzenden Bestie Cesare Borgia — 

 dem Reinen ist alles rein. Wiederholt weilt er in Florenz, der 

 alten Vaterstadt, wiederholt in Rom. Doch hier herrscht der 

 Buonarotti, und Michelangelo ist nicht der Mann, um mit 

 dem älteren, ihm unter allen als Künstler allein ebenbürtigen, als 

 Mensch recht weit überlegenen Rivalen eine Goethe-Schiller- 

 Freundschaft zu schließen. Endlich treffen wir Lionardo noch- 

 mals in Mailand, jetzt im Dienste des allerchristlichsten Königs, 

 Ludwigs XII. von Frankreich. Überall hat er experimentiert, 

 Leichen seziert, Himmel und Erde, Wind und Wetter beobachtet, 

 gelehrte Werke gelesen und unzählige Blätter mit Figuren be- 

 deckt und mit seiner Spiegelschrift bekritzelt. Auch die Mona 

 Lisa ist noch entstanden und hie und da ein anderes Bild. Doch 

 immer schwerer wird es jetzt, wo sein Ruf als Maler im Zenit 

 steht, ein Werk von seiner Hand zu erhalten. Immer wieder 

 läßt seine treue Gönnerin, die Markgräfin Isabella Gonzaga 

 von Mantua, durch den Generalvikar Pietro di Nuvolaria 

 bei Lionardo, der eben in Florenz weilt, schüchtern anklopfen, 

 ob er wohl eine kleine Tafel für sie zu malen bereit sei. Stets 

 gibt es Ausflüchte, und Nuvolaria schreibt an Isabella: „Im 

 ganzen haben seine mathematischen Experimente 

 ihn so sehr vom Malen abgezogen, daß er den Pinsel 

 nicht mehr leiden kann." Der Wandlungsprozeß vom Künst- 

 ler zum Forscher, dem nachzugehen wir hier bemüht sind, wird 

 also schon damals von intelligenten Beobachtern klar erkannt. 



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