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riesengroß aus seiner Zeit heraus, ein einsamer Pionier, der 

 kommenden Geschlechtern die ersten Lichtungen rodet in der 

 Urwaldwildnis von Unwissenheit und Aberglauben. 



Ungeheuer ist der Umfang von Lionardos Betätigung in 

 der Mathematik und den mathematischen Naturwissen- 

 schaften. Sein ganzes Leben lang hat er Geometrie, Arith- 

 metik und Algebra getrieben und physikalisch experimentiert, 

 und die Zahl der Blätter, die er mit Figuren und Formeln be- 

 deckt hat, geht eher in die Tausende als bloß in die Hunderte. 

 Auf allen diesen Gebieten hat er jedoch bereits mit gewichtigen 

 Vorarbeitern zu rechnen. Besonders die Araber studiert er fleißig 

 und macht sich Auszüge aus ihren Werken, so daß es heute im 

 einzelnen Falle oft nicht leicht ist, zu entscheiden, ob dieser 

 oder jener Satz seine eigene Meinung ausspricht oder die eines 

 Gelehrten, den er zitiert. Sollte einer der neuesten Kritiker^) 

 recht behalten, so hat Lionardo da Vinci vielleicht gerade 

 in diesen seinen Lieblingsfächern nicht so viel Originelles ge- 

 leistet, als man beim ersten Bekanntwerden seines literarischen 

 Nachlasses zu glauben geneigt war. Soviel steht in jedem Falle 

 fest, daß er sich den Wissensschatz, über den seine Zeit ver- 

 fügte, auch in diesen so schwierigen Materien so zu eigen ge- 

 macht hat, daß berühmte Vertreter der Mathematik und Physik 

 ihn überall suchen und sich gemeinsames Arbeiten mit ihm zur 

 Ehre rechnen. 



Einen breiten Raum nimmt naturgemäß die Optik in den 

 Aufzeichnungen Lionardos ein. Ausführlich behandelt er die 

 Theorie des Sehens. Über die Bedeutung des binokularen Sehens 

 für die Erlangung eines stereoskopischen Bildes der Gegenstände 

 gelangt er zu recht klaren Vorstellungen. Mehrfach beschreibt 

 er die Lichtreaktion der Pupille. Auf einem der anatomischen 

 Blätter sehen wir, wie die Augen mit den gekreuzten Sehnerven 

 dem Boden der Orbita und der Schädelbasis aufliegen. Licht und 

 Schatten, das perspektivische Sehen werden eingehend bespro- 

 chen. Vollkommen vertraut ist Lionardo mit der einfachen 

 (linsenlosen) Camera obscura, wenn er sie auch nicht er- 

 funden zu haben scheint. Er kennt die Umkehrung des Bildes 

 und erklärt sie richtig. Ganze Serien von Figuren und Text- 

 anmerkungen beschäftigen sich mit der Reflexion an gera- 



^) Dr. Otto Werner „Zur Physik Leonardo da Vincis". Intern. 

 Verlag f. Kunst u. Lit., Berlin. 



