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LE J.VUIHN 



I HR0NIQ1 I FLORALE 



de la même crudité, 



une silhouette plusgracieu le; un autre croira devoir nu ttre 



un ruban en soie ou en satin de valeur pour rehaus 



pièi e. D'après le caractère, lo goùl ou l'éducation du spei ta- 



teur, c'est vous ou moi qui aurez raison. Mais, je m is 



pas devoir être aussi tolérant lorsqu'il s'agil de l'harmonie 

 des couleurs. Dès qu'on pèche contre celle-ci on produit un 

 mauvais eflel sur toul homme de bon goût. 



Los mois, pour définir l'harmonie des coul s sonl 



difficiles à trouver, permettez-moi donc de citer quelques 

 exemples de déiaui d'harmonie, qui feront rapidement com- 

 prendre: supposons que, soit dans un appartement, soi t même 

 dans une salle d'exposition, on incite en contact direcl un 

 rose cru de teinte uniforme et un bleu 

 toul œil délical setrout era 

 offusqué; mais lorsqu'il ; 

 s'agirade produire uneflel 

 en plein air sous un soleil | 

 brillant, le défaul pool 

 devenir une qualité; la 

 même composition sous la 

 lumière jaune du gaz ou 

 des lampes électriques à 

 incandescence, dans un 



di r de théâtre, pourra 



pu i s< t une iei laine harmo- 

 nie dans le milieu même. 

 I ne composition toul 

 aussi déf ec I u e u se au 

 poini de \ ue de l'harmo- 

 nie,! esl i elle qui emploie 

 comme seules couleurs 

 groupées ensemble lo 

 rouge, le jaune, le verl el 

 le blanc, fût-ce même re- 

 haussé d'or. Ce sont ces 

 mariages passablement 

 monstrueux qu'on a re- 

 marqués dans le com- 

 partiment de la ûeu- 

 risterie a l'exposition de 

 Gand et qu'a mon grand 

 éton ne m en L je n'ai 



pas trouvés commentés 

 dans votre compte- 

 rendu. 



Les trente compositions 

 que j'ai expo ;ées, dans un 

 espace malheureusement 

 trop restreint et mal éclairé 

 liaient inspirées par les 

 principes que je professe 

 et qui m'ont donné JUS 

 qu'ici de bons résultats. 

 Si on y a trouvé des dé 

 fauts, c'est bien l'entasse- 

 ment forcé qui a empêché 

 d'apprécier mon tra\ ail à 

 sa juste valeur. Vous 



avez ajouté que je procédais exclusivement du genre alle- 

 mand: je n'ai été guidé que par le désir de faire un pas en 

 avant dans la fleuristerie, et il se peut que, sous ce rap- 

 port, je me sois rencontré avec les allemands animés du 

 même désir. 



Certes, il m'eût été plus facile de ne pas me soucier de 

 l'harmonie des couleurs et de visera la surprise, à la secousse 

 .liez le spectateur, comme on peut l'obtenir par les oppositions 

 brutales de couleurs vives, et par l'impression de luxe 

 fournie à l'aide d'une grande quantité de Heurs réunies dans 

 un seul bouquet. Dans certaines circonstances spéciales, une 

 semblable composition peu! être à sa place; à l'exposition de 

 Gand, elle devait paraître inopportune. 



four finir, j'ose exprimer l'espoir devoir organise) bii ntôl 

 des expositions exclusivement réservées à la fleuristerie, où 

 tous les exposants seront placés dans les mêmes conditions 

 au point de vue de l'espace et de l'éclairage, el où le juge- 

 ment sera moins faussé par ces immenses collections de 

 plantes fleuries que le visiteur doit passer en revue; comme 



Fig. 121.— Disposition originale de plantes dans nue bûche rustique 



s s'est présent à Gand, avant d'entrer dan- le compar- 

 timent des compositions florales. Dans une exhibition distincte, 



on pourrait mieux mettre en relief les qualités individu 

 des fleuriste c r" ants. J'ai la conviction que vous partagez 

 i i lt a opinion. 



La plupart de nos remarques ne visaient pas les tra- 

 vaux personnels de M. L. Van Haute, qui n'a pu sans 

 aucun doute exécuter lui-même tous les motifs qu'il 

 exposait; mais, précisément, ceux composés et confec- 

 tionnés par son aide fleuriste qui, croyons-nous, esl 

 allemand. Par conséquent, il est normal que ce dernier, 

 ayant fait son éducation artistique et son apprentissage 



technique chez les ileu- 

 ristes allemands, en 

 traduise les sentiments 

 et en applique les tné 

 llioiles de travail. 

 Nous partageons, 

 - puisqu'elles sonl no- 

 ires, les idées do M. L. 

 Van Haute, en ce qui 

 concerne la question 

 de forme; mais nous 

 ne saurions ci i e abso- 

 lument de son avis 

 pour ce qui se rapporte 

 aux associations de 

 couleurs, puisque cela 

 dépend du tempéra 

 menl de chacun et du 

 milieu dans lequel on 

 se trouve. Il taul être à 

 ce sujet suffisamment 

 éclectique lorsque ces 

 rapprochements ne sau 

 raient froisser le bon 

 goût. K\ idemment, et 

 je l'ai dit dans mon ana- 

 lyse des compositions 

 llorales exposées à 

 Gand, les fleuristes bel- 

 ges el allemands pro- 

 cèdent d'uno façon toute 

 différente des fleuristes 

 français; l'esthétique 

 coninio la technique de 

 l'art lloral français el 

 de l'art floral allemand 

 ne sauraient soulïrirde 

 comparaison. <>ulre le 

 côté symbolique du 

 second, on vise à des 

 effets de couleurs complètement distincts. Et nous 

 de\ ons reconnaître chez les allemands, un sentiment 

 do la couleur que nous ne possédons pas et qui esl 

 celui de M. Van Haute. Par contre, nos fleuristes 

 ménagent des oppositions de couleurs parfois osées, 

 som eut admirables, généralement très arlistiques, que 

 l'école allemande ne comprend pas parce que les fleu- 

 ristes ne sentent pas et ne voient pas de la même façon 

 que nous. 



On ne peul pas être plus exclusif pour les couleurs 

 que pour les formes. Les mômes raisons militent pré- 

 cisément en faveur d'une même largeur de vues. Est-ce 

 que la nature a été plus rigoureuse dans la répartition 

 des colorisdes Heurs que pour leurs formes? Voyez les 

 fleurs panachées, striées, présentant plusieurs couleurs. 

 i ta trouve cela normal et on admire; en ferait-on autant 

 si un fleuriste assemblait ces mômes coloris dans une 



