LE JAHIUN 



UIHuNIQlT. l'LOMALE 



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CHRONIQUE FLORALE 



La forme des arrangements de fleurs. — Pourquoi une forme. 



— La forme Indiquée par le modèle naturel et des figures 



symétriques. — La forme déterminée par les éléments et 



leurs supports. 



Les considérations que nous avons examinées précé- 

 demment ont principalement Irait à la façon dont se 

 comportent les plantes, les fleurs, les feuillages et autres 

 productions végétales, 

 ainsi que les conséquen- 

 ces qui s'en dégagent.' jC K 



^'.e ne sont pas les 

 seules qui doivent cons- 

 tituer les principes de la 

 composition florale en 

 général. Il en est d'au- 

 Ires qui, pour n'avoir 

 pas leur genèse dans la 

 nature, ont une impor- 

 tance au moins aussi 

 grande parce qu'elles se 

 rapportent autant, sinon 

 plus, au côté esthétique 

 qu'au coté naturel de 

 tout arrangement. 



Une composition flo- 

 rale dont la forme cor- 

 respond à celle des élé- 

 ments : feuillages, ra- 

 meaux, fleurs, qui la 

 constituent peut avoir 

 quelque prétention artis- 

 tique. Celle dont la forme 

 est imposée au contenu, 

 alors qu'elle n'a aucune 

 analogie avec ses maté- 

 riaux, peut être consi- 

 dérée, à bon droit, comme 

 maniérée et affectée. 

 Toutefois, cette forme de 

 convention, celle de cer- 

 tains objets de fantaisie 

 ou symboliques, qu'on a 

 coutume de présenter 

 dans diverses circons- 

 tances, et que celles-ci 

 expliquent, n'est peut- 

 être pas toujours à re- 

 jeter par cela même. 



Ceci indique assez que 

 nous ne saurions recom- 

 mander les bouquets symétriques, en forme de dômes, 

 n'ayant rien de la grâce ni de la légèreté, qualités essen- 

 tielles que l'on veut trouver dans tout groupement artis- 

 tement conçu et exécuté. C'est d'ailleurs une erreur que 

 de vouloir trop définir une forme, parce qu'alors il ne 

 reste plus rien pour l'imagination. 



Ce n'est pas sans apparence de raison que la nature 

 à réparti les feuilles sur les tiges avec soin pour que 

 chacune d'elles ait sa part île lumière. C'est pourquoi 

 les grandes feuilles sont toujours plus espacées que les 

 petites. La position des rameaux, des feuilles, îles 

 fleurs se trouve réglée et déterminée d'après ces mêmes 

 lois. 



Il paraît donc logique que, tout en « stylisant » les 

 rameaux et les fleurs, la structure d'un groupement 

 corresponde à la structure naturelle des éléments qui le 

 constituent. 



Fi£. 107. — Composition de plantes ;i feuillage coloré (forme dégagée 



Dans le cas qui nous occupe, nous en tendons par forme, 

 le contour extérieur et la conformation matérielle. 



Nous sommes heureux de nous trouver en commu- 

 nauté d'idées au sujet des questions de formes, avec 

 Willy Lange, tandis que nous ne saurions le suivre dans 

 les développements d'une théorie que nous considérons 

 comme trop abstraite. Mais, il est une considération que 

 nous ne saurions passer sous silence, tant elle nous 



semble originale et 



neuve, c'est le rapport 



qu'il établit entre cer- 



1 ; ' -^^ taines feuilles et la forme 



des fleurs. Il y a beau- 

 coup de logique dans son 

 raisonnement, car si on 

 peut, par l'amoncelle- 

 ment d'inflorescences, 

 constituer un bouquet 

 rond et lourd avec des 

 épis et d'autres tiges 

 pluriflores élancées, il 

 est bien difficile d'obte- 

 nir une gerbe svelle avec 

 des fleurs rondes, de 

 grosses Pivoines par ex- 

 emple. 



Les détails d'un arran- 

 gement ne sont visible- 

 ment mis en valeur, 

 qu'autant que les fleurs, 

 feuilles et tiges ne se mas- 

 quent pas réciproque- 

 ment et ne sont pas ser- 

 rées; dans ee cas les con- 

 tours présentent des 

 vides plus accusés, bien 

 que la forme générale 

 reste la même et l'en- 

 semble bien équilibré. 

 On est en effet fatigué des 

 formes symétriques que 

 l'on doit éviter. La trop 

 grande régularité n'est 

 pas de l'harmonie, elle 

 devient monotone, et il 

 faut redire que. : 

 L'ennui naquit un jour de 

 [l'uniformité 

 C'est pourquoi les for- 

 mes régulières : eercle 

 ovale, triangle, sphère ne 

 sauraient être admirées parce qu'elles révèlent quelque 

 chose de trop rigoureusement mesuré. C'est également 

 pourquoi l'abondante ramification d'un végétal ayant 

 poussé librement, satisfait mieux notre sentiment du 

 beau qu'un buisson dont la formo symétrique a été 

 imposée. Ce végétal aux ramifications bien équilibrées 

 est un modèle à étudier mais que l'on n'a pas toujours 

 sous les yeux. A cet elïct, Willy Lange donne com.ne 

 base d'études, certaines figures. Nous devons recon- 

 naître que sa théorie se soutient. 



* * 

 Nous examinerons donc, avec cet auteur, quelques 

 comparaisons et rapprochements, qui ne manquent pas 

 de logique. 



On distingue, dit-il, des surfaces irrégulières, régu- 

 lières et symétriques à contours correspondants. Les 

 premières n'ont aucune beauté à cause du manque 



