

LE JARDIN — CHnONIQDE FLORALE. USE MALADIE DE LA VIC 



d'ordre. Los surfaces régulières triangle équilatéral, 

 cercle, ellipse, carré, polygone à nombre pair d'angles ne 

 satisfont que le degré le plus inférieur du sens esthé- 

 tique. Les surfaces symétriques qui se rapportenl à une 

 ligne centrale les divisant on deux parties égales, 

 mais avec plus de symétrie cachée, peuvent satisfaire 

 us artistique. C'est le cas pour le> surfaces symé- 

 triques à nombre impair de entés comme le penta; 

 lequel donne une étoile à cinq pointes parla réunion des 

 angles el présente une cerlaine unité dans l'ensemble. 

 Cette unité nous la retrouvons dans la feuille d'Erable, 

 et plus allongée dans celle du Rosier, elle peut être la 

 i..i e d'études pnur certains arrangements de fleurs. 



Un bouquet plat de corsage peut être exécuté dans et 

 en suivant ce contour; comme les tiges gardent leur 

 liberté et ne peuvenl être droites, la s> métrie perd donc 

 ce qu'elle o d'excessif. Cinq Roses et leurs feuilles nous 

 donnent l'esquisse d'un groupement d'après cette règle. 

 Si au lieu de cinq Roses on ne disposait que de trois, le 

 même effet pourrait être obtenu grâce au feuillage. 

 Mais dans un arrangement de ce genre il faudrait éviter 

 la régularité de grosseur des fleurs. 



L'ordre dans le groupement des fleurs ne doit donc 

 lias être considéré comme arbitraire, puisqu'il permet 

 une grande liberté entre les parties. 



C'est à des assemblages de ce genre quo doit s'essayer 

 l'apprenti, ce qui est d'ailleurs facile; il sepénétrera 

 bien delà loi de l'équilibre des masses, se formera l'habi- 

 leté visuelle; acquierrera la sûreté nécessaire pourappli- 

 quer cette règle avec la liberté voulue et n'aura plus 

 besoin d'observer cette ponctualité quand son éducation 

 sera faite. Lorsqu'il est arrive à groupercinq lleurs.il peut 

 étendre ce nombre, et étudier celui des nombres pairs. 



Etant donné' que la [liante, ses rameaux, ses feuilles 

 ei ses (leurs constituent les éléments essentiels de toute 

 composition florale, la forme de celle-ci doit être en 

 concordance avec ceux-là. 



La forme des fleurs, des inflorescences, de la plante 

 elle-même sont donc de première indication en ce sens 

 qu'elle fixe les grandes lignes de celle des arrangements. 

 Ainsi, avec des fleurs élancées, ou celles portées sui- 

 de longues tiges comme les Iris, on fera des composi- 

 tions très élancées et dégagées. Il n'en sera pas de mémo 

 si l'on utilise des Azalées pontiques, du Caucase, mollis, 

 hybrides, dont les inflorescences ne s'élagent pas et 

 dont la forme de la plante est plus arrondie. Avec ces 

 rameaux, on constituera un arrangement bas qui sera 

 très gracieux et on ne commettra pas l'hérésie de les 

 disposer en gerbe élancée, à moins de les étager avec 

 tiabilleté. 



Si les fleurs ou les inflorescences son t élancées, la forme 

 le sera également; si, au contraire, elles soni volumi- 

 neuses, relativement basses, l'arrargement sera plutol 

 bas; si le feuillage se déchiquette, que les rameaux 

 soient tourmentés, la silhouette du groupement sera 

 découpée. Cette silhouetto ne doit cependant pas être 

 compliquée, car alors le nombre des détails trop cher- 

 chés nuit à l'unité; elle doit être bien dégagée, c'est ce 

 qui lui donne la grâce et la légèr< té qui sont indispen- 

 sables dans toutes les compositions florales. 



11 est bon qu'un bouquet ait une forme générale ; mais 



cette Eor n'a pas besoin d'être précisée. Elle se trouve 



indiquée, constituée par les inflorescences elles-mêmes, 

 si on les place naturellement. Et, que cette forme soit. 

 pyramidale, conique, arrondie ou irrégulière par cela 

 même, peu importe 1 , pourvu que les rameaux se déga- 

 gent parfaitement et ne semblent pas se renfermer abso- 

 lument dans un cadre figurant exactement cette forme. 



Bien sûr, en parlant d'un bouquet, lira qu'il est 



rond, pyramidal, cela pour bien indiquer sa forme géné- 

 rale. La gerbe, qui présente des fleurs sur une seule 

 i .1 1 i . tandis que le bouquet en présente de tous cotés, 

 peut aussi avoir une forme arrondie, pyramidale ou 



in? laie sans cependant l'être au sens exact du mot; 



cela subit pour la définir. 



Le vase qui doit contenir les fleurs a, ainsi que nous 

 aurons l'occasion de le redire, une influence sur la forme 

 définitive du bouquet ou de la gerbe ; la corbeille ou le 

 panier, le motif en bambou, détermineront un peu celle 

 des arrangements de plantes. Dans un vase fuselé, 

 allonge, la gerbe sera également élancée et svelte, tandis 

 que dans un vase rond elle sera plus basse, plus étalée; 

 il y a là une certaino harmonie qu'il ne faut pas dédai- 

 gner entre la foi me du vase de la corbeille et celle du 

 groupement. 



11 s'ensuit donc que la forme doit surtout être consi- 

 dérée accessoirement, puisqu'elle est subordonnée au 

 contenant et au contenu. On ne peut donc pas imprimer 

 une forme régulière à une composition florale; mais 

 celle-ci peut être esquissée selon les fleurs dont on dis- 

 pose ou selon le vase, la corbeille qui supporte l'arran- 

 gement. 



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 * • 



Nous avons eu l'occasion de signaler cette charmante 

 composition I que la fig. Il .7 ne représente qu'impar- 

 faitement, puisqu'il manque pour cela et la couleur et 

 le relief que l'objectif ne saurait enregistrer. Mais telle 

 qu'elle est, cette gravure permet de se rendre compte 

 du charme que rend une telle association, des larges 

 feuilles translucides et veloutées du Caladium du Brésil, 

 aux douces tonalités, de la finesse, de la légèreté el des 

 chauds coloris des Erables japonais et surtout de l'oppo- 

 sition résultant d'un tel rapprochement, qui, théorique- 

 ment, paraîtrait osé. 



On reproche parfois aux fleuristes les formes par trop 

 régulières qu'affectent les grandes corbeilles de plantes 

 fleuries ou à feuillage. Cette critique ne peut s'appliquer 

 à celle-ci pour laquelle son auteur a fait preuve d'autant 

 de sentiment artistique délicat dans sa composition 

 que d'habileté clans son exécution. 



Nous souhaitons qu'on s'inspire de cette conception 

 qui laisse aux plantes leur liberté d'allure, la pureté de 

 leurs lignes, l'élégance de leur forme; met en valeur 

 tan:ôt la joliesse, la gracilité des rameaux, tantôt la 

 robustesse des frondaisons et les présente bien déga- 

 gées, plutôt qu'asservies aune telle forme ou contraintes 

 à présenter telle attitude, comme c'est le cas dans les 

 arrangements classiques. Albert Maumbnb. 



o\A/W 



Une maladie de la Vigne : la Phthiriose |2) 



MM. L. Mangin et P. Viala viennent de faire con- 

 naître le résultat de leurs observations sur une maladie 

 do la Vigne, qui ne s'est pas encore abattue sur nos 

 vignobles. 11 s'agit de la Phthiriose, qui exerce des 

 ravages importants dans les vignes de la Palestine. 

 Cette affection y est connue depuis très longtemps : la 

 Bible et le Talmud en ont parlé. C'est le Tôla'ai de la 

 Vigne des Hébreux, le Phteir de Strabon, le Ver des 

 auteurs arabes. Le Ver est indiqué par ces derniers 

 comme vivant sur les racines et dès les temps les plus 

 reculés, on avait institué un traitement qui consistait, 

 en appliquait! un mélange do bitume et d'huile sur le 

 tronc, à empêcher l'insecte de descendre aux racines. 



(1) Chronique florale, /..■ Jardin, a' 391 (."> juin 1903), page 164. 



(2) Sur la Phthiriose, maladî-t de la ivsêe par ï* Dactylopius 

 Vitis et ie BorneUna Gorium. (Comptes rendus Axad Se. 1903,0 p. 397). 



