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CHRONIQUE FLORALE 



La forme artistement libre des arrangements de fleurs. — 

 Le placement du personnel des fleuristes. 



Si l'on doit s'attacher à équilibrer un arrangement <le 

 fleurs, il faut éviter toute régularité el dans ce cas, pour 

 être tolio, la symétrie doil être cachée ci devinée seule- 

 ment par l'œil exercé. Elle dépend un peu de la confor- 

 mation des éléments utilisés. Mais, quoi qu'il en soit, 

 la forme générale do toute composition doit être 

 exprimée mentalement avant d'en poursuivre l'exi eu- 

 tion. t'.'est ainsi que l'on étudie et quo l'un lixe mieux 

 la position a donner à chacun des éléments constitutifs 

 du groupement. 



S'il en était autrement, on pourrait bien obtenir une 

 (orme impeccable; mais, dans la majorité des cas, la 

 gerbe sérail mince el étroite, nu bien lies large el com- 

 pacte ayant l'aspect d'une moitié d'œuf, présentant dans 

 les deux cas un manque absolu des proportions, à 



Croquis schématiques d'une gerbe (d'après W. Lange). 



Fig. 203. — Forme Fig. 204 et 205. — Formes altérées el 

 correcte et rationnelle. mal équilibrées. 



moins qu'elle ne soit encore un amas confus de lignes. 

 11 s'ensuit donc que la forme doit être précisée dans 

 l'esprit et c'est lorsque l'on possède les règles a ce sujet 

 que l'on y parvient sans trop d'effort. Les fleuristes 

 habiles possèdent ces principes d'intuition ou par expé- 

 rience, et c'est pourquoi leurs groupements floraux ont 

 des formes classiques il est vrai, mais qui se tiennent, 

 sont normalement proportionnées, les éléments bien 

 distribués et convenablement coordonnes. C'est pour 

 cette raison qu'ils nous séduisent. 



On ne remarquera aucun écart dans les gerbes bien 

 ordonnées ou dans les corbeilles bien proportionnées. 

 Et s'il est gracieux do faire retomber cà et la une 

 souple liane, ou quelques fluettes fleurettes s'échapper 

 de l,i masse et rompre quelque peu la ligne indiquée du 

 contour, il faul procéder sans exagération si mi ne veul 

 pas rompre l'harmonie el délruin lo netteté de la forme. 



N'est-il pas possible de déterminer d'une façon pré- 

 cise, quoique théorique, la conformation des composi- 

 tions florales, par des esquisses ou coupes schéma- 

 tiques, a l'intention des personnes non initiées? Nous le 

 pouvons, notamment pour la gerbe el le bouquet plat, 

 il croquis I rai es par W . l ,ange. 



i e lèle de gerbe présente une (orme légèi emeal 



bombée sur sa belle faee, tandis que le dos doit être 

 presque plat. Mais rien ne doit être exagéré et si la gerbe 

 ne doil pas présenter l'aspecl d'un demi sphère eu avant, 



il n'y a aucun inconvénient au i traire, que quelques 



feuillages et fleurs se penchent en arrière, en dehors de 

 la ligne fictive et théoriquement droife. 



La fig. 203 nous montre la forme schématique bien 

 proportionnée. La partie la plus accusée do la courbe, le 

 point lo plus saillant se trouve en <t. au tiers intérieur 

 delà hauteur totale. Cela donne a la gerbe une base stable 

 sans être chargée, qui au lieu de se terminer de suite, 

 va en diminuant et en se dégradant sur le- deux autres 

 tiers. Go seul la de bonnes proportions et une excellente 

 division. 



Il n'en est pas de même avec la fig. 20M qui est un 

 modèle défectueux et absolument disproportionné. La 

 partie la plus saillante c, la plus volumineuse, se trouve 

 au sommet de la gerbe, dans lo tiers supérieur et on 

 peul se demander avec juste raison comment une gerbe, 

 aussi fluette de la base, aussi maigrement constituée 

 et si insuffisamment calée peut tenir. 



Ce même défaut n'existe pas dans le modèle (fig. 204), 

 d'une forme également altérée, niais dont la base est 

 assez, normalement constituée. Cette gerbe présente une 

 exagération manifeste de courbes données aux rameaux 

 supérieurs qui se penchent par trop en arrière ot impo- 

 sent ainsi une forte courbure au dos de cette gerbe, sans 

 utilité apparente. ICI, tandis qu'elle donne l'impression 

 do retomber en arrière, elle présente les contours par trop 

 accusés d'une demi sphère, sur sa belle face. Un coni oit 

 quo les rameaux d'une plante bien constituée ne se pré- 

 senteront jamais dans une telle position. 



Les règles, pour exécuter le bouquet rond se dégagent 

 de celui confectionné librement lors de la cueillette des 

 lleurs. Au lieu de ne présenter qu'une seule face, le 

 bouquet rond peut être vu de tous côtés où, théorique- 

 ment, sur trois cotés, lesquelles so confondent tout en 

 l'équilibrant sans aucune symétrie. Il convient que lo 

 contour soit libre avec des ramifications bien dégagées, 

 laissant apparaître les lignes principales. Ces dernières, 

 comme les autres, ne doivent pas être guindées, mais 

 légèrement courbées ou inclinées, sans que les courbes 

 soient contraintes ou violentes, ou l'inclinaison par trop 

 accusée ou artificielle. 



Ces indications s'appliquent d'ailleurs à tous les arran- 

 gements qui doivent se présenter sur toutes leurs faces 

 il gardent leur valeur pour ce qui concerne la décora- 

 tion classique des tables. 



I uns les multiples cas, qui peuvent se présenter el les 

 diverses applications qu'on en peut faire il convient 

 d'éviter soigneusement que lo sujet forme une masso 

 compacte, sertie de fines verdures ou d'éléments dis- 

 tincts, comme c'était le cas avec les anciens bouquets, 

 au contour cerclé d'une bordure d'herbes, de pointes de 

 feuillage, lorsque le complément n'était pas encore cet 

 horripilant papier festonné dit à « dentelles ». 



L'ensemble doit produire l'impression d'un tout 

 homogène et parfaitement adéquat. Co n'est certes pas 

 une difficulté, mais il faut une certaine habileté, pour y 

 parvenir qui indique le degré auquel on possède le sen- 

 timent ou le sens de la forme et de la ligne. L'observation, 

 tes essais, l'exercice, la pratique, aident beaucoup pour 

 l'acquérir et le Aè\ elopper. 



On traite à la façon des gerbes, les corbeilles de 

 plantes et de lleurs coupées, quo se présentent géné- 

 ralement sur une même faco. 



Les groupements dans lesquels on utilise les inflo- 

 rescences arquées, retombantes, les rameaux floraux et 

 les lianes demandent aussi quelque attention. Grâce 

 à la variété de leurs lieues, ces groupements ont beau- 

 coup de charme; mais, si les formes générales, restent les 

 mêmes, elles demandent extrêmement de délicatesse 

 pour être parfaitemenl équilibrées, 



C'esi principalement dans les compositions il orales en 

 i Irchidées el aussi dans celles permettant d'utiliser des 



