

LE JARDIN — CHHONIQl'B FLORALE 



CHRONIQUE FLORALE 



Les arrangements symboliques, plastiques et de fantaisie. 



Nous devons d'abord déc'arer que sans èlre hi 

 aux diflérents genres d'arrangements de fleurs dont 

 nous allons parler, nous ne saurions entièrement par- 

 tager le goût qui préside à l'élaboration de certains 

 d'entre eux. 



Malgré l'infinie variété de leurs genres, de lours fer- 

 mes, les compositions florales : 

 gerbes corbeilles, bouquets 

 semblent parfois ne pas suf- 

 fire aux multiples exigences 

 d'une clientèle avide de nou- 

 veau. Il s'agit là de travaux de 

 présents dont la forme autant 

 que la constitution sert a ex- 

 primer les hommages. 



Quelques-uns de ces genres 

 d'arrangements plastiques et 

 de fantaisie, sont aux compo- 

 sitions florales décoratives ou 

 de présents, dans les circons 

 tances et solennités heureuses, 

 ou joyeuses, ce que la cou- 

 ronne est aux circonstances de 

 deuil, de tristesse. Ces deux 

 groupes se trouvent enserrés 

 dans des limites étroites, un 

 peu plus libres cependant pour 

 la couronne. 



Les modèles de formes sont 

 aussi variés que variables ; il 

 faut cependant se tenir dans 

 une. certaine limite sous peine 

 de commettra de lourdes fau- 

 tes de goût et d'esthétique. Il 

 convient avant tout de choisir 

 des formes aussi gracieuses et 

 aussi dégagées que possible 

 pour représenter ou faire valoir 

 les objets auxquels elles doi- 

 vent imprimer un peu de leur 

 légèreté et de leur grâce. 



Ainsi que nous l'avons lon- 

 guement, traité la fleur n'est 

 belle que si une certaine liberté 

 d'allure lui est conservée ; mais 

 elle ne saurait être, avec juste 

 raison, asservie à des arrange- 

 ments pour lesquels elle n'est 

 pas destinée et où elle jouerait 

 fatalement le même rôle effacé 

 que dans les anciens bou- 

 quets pyramidaux et compas- 

 sés qu'un fleuriste de goût ne voudrai! 

 Le symbolisme allemand se complaît 

 admirer certains arrangements maniérés 

 esthétique plus affranchie modifie sensiblement ce 

 goût et accuse des tendances marquées pour les compo- 

 sitions plastiques moins compassées. 



On ne doit pas en effet se prêteràla constitution d'ob- 

 jets disparates, commo ces socles, écussons, lettrines, 

 oiseaux en fleurs, pour la constitution desquels on a 

 plutôt recours aux pétales détachés qu'aux fleurs 

 entières. 



C'est pourquoi si, en certaines circonstances, un revi- 

 rement de la mode fail demander ces arrangements i 

 faut s'en tenir aux formes classiques: lyre, croissant, 



Fig. ."i:>. — Com] osilioD de fantaisie : le chevalet. 



pas signer, 

 d'ailleurs à 



ûen qu'une 



ancre, h irpi . trèflo, fera cheval, coussin, corne d'abon- 

 dance. Mais •■litre tous les arrangements elencadrements 



de fleurs, les chevalets sont parmi |les moins affectés, 

 car ils laiss :nt aux fleurs et aux feuillages leur -race et 

 leur liberté que les groupements stylises paraissent 

 mieux rehausser. Et encore lorsqu'il s'agit d'objets 

 assez grands, uniformément plats, les fleurs ne doivent 

 être Utilisées, généralement sl\ Usées, que comme 

 encadremi ni ou motif décoratif, l'objet lui même étant 

 constitué par d'autres roalé- 

 i i.mx ci gi ai i alemc ni drapé 

 d'étoiles. C'est précisément le 

 cas pour le chevalet. 



D'ailleurs, les sujets de fan- 

 taisie : colonnades, chevalets, 

 glaces, etc., constituent des 

 motifs de décoration, d'un 

 caractère spécial, et on en lire 

 parfois un parti des plus heu- 

 reux dans l'art floral allemand, 

 tandis que l'on considère peu 

 ces éléments on France. 



Quoiqu'il en soii, en Alle- 

 magne on regarde un arran- 

 - nient de ce genre comme un 

 tableau et on le traite en con- 

 séquence : ceci principalement 

 pour les encadrements et plus 

 encore pour les chevalets qui 

 mettent admirablement en va- 

 leur une composition florale 

 stylisée et bien ordonnée. Nous 

 avouons, alors que les objets, 

 tels que les lyres, nous sont 

 indifférents, avoir .pour les ar- 

 rangements de chevalets et 

 d'encadrements un sentiment 

 bien voisin de l'admiration. 



Cela s'applique aux œuvres 

 d'une belle composition et par- 

 faitement soutenues et non aux 

 travaux inexpérimentés, pas 

 plus d'ailleurs que nous ne 

 saurions considérer une vul- 

 gaire « ermite i) alors que notre 

 admiration va aux tableaux de 

 maîtres. D'ailleurs i! faul traiter 

 de tels arrangements à la façon 

 d'un tableau, d'une nature 

 morte, 



Lorsqu'on emploie une étoffe, 

 bien qu'on puisse utiliser le 

 velours et la soie, nos préfé- 

 i ( mes \ ont a la peluche, tissus 

 moelleux aux doux reflets, 

 dont les leintes douces s'allient à merveille avec les 

 fleurs. Les formes des sujets se trouvent toutes prépa- 

 rées et il n'y a qu'a disposer l'arrangement floral. 

 Elles sent généralemi ni constituées par des bourrages 

 en mou ■ ou par une armature en fil de fer. 



Et encore s'il s'agit d'un sujet important, massif par 

 lui-même, chevalet, i cusson, etc., la forme fondamen- 

 tale doit être faite en d'autres matériaux, pour les- 

 quels les fleurs sont utilisées non en placage, mais 

 comme ornement en relief, disposées en gerbe?, en 

 guirlandes, en piquets et en touffes, Lorsque l'on veut 

 constituer avec ces fleurs des sujets qui réclament 

 des matériaux résistants: bois, métal, etc., on n'obtient 

 que des formes lourdes ot compactes qui ne peuvent 



