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LE JARDIN 



La suivante dénote un grand sentiment d'art chez son 

 auteur: Une Azalée rouge et une Azalée rose avec, dans le 

 bas, une touffe de Muguet ; çà et là, des frondes d'Adian- 

 tiiin et une vigoureuse touffe de f /erts.Une robuste hampe 

 llorale de Clinia dépasse le tout et, à coté, est un gros nu'ud 

 de ruban bleu. 



Une composition idéale, c'est une corbeille tout en Clina 

 aux fleurs orangées, avec des nœuds bleus. Une autre cor- 

 beille est en Azalées rouges et roses avec une touffe de Pteris 

 sur le coté, le bas en Ci/clanwn et un faisceau de rameaux 

 d'Acacia s'élançant d'un nœud rose. 



Pour présent de fiançailles, voici une corbeille d'Azalées 

 blanches avec des Adiantiin et Muguets dans le bas 

 et dont l'anse est surmontée d'un nœud de satin blanc avec 

 des bouffées de tulle blanc. 



Délicieuse et «'avivant de reflets nacrés, cette corbeille 

 en Azalées roses avec un faisceau de nœuds vert Nil dans 

 le haut. Ce ne sont pas des Azalées pincées et taillées, de 

 forme compacte et régulière, mais des Azalées dont les 

 rameaux se dirigent de-çi de-là et ce n'en est que plus 

 gracieux. 



De beaucoup de cachet aussi, une forte Azalée blanche 

 dans un cache-pot d'osier ; de ce cache-pot, part diagona- 

 lenient un ruban rose, fixé par deux nceuds s'arrètant dans 

 la |)lante et dont deux bouffées se détachent sur la blan- 

 clieur mate des fleurs. Cette disposition du ruban a assez 

 d'analogie avec la nouvelle manière d'arranger les étoffes et 

 les rubans dont je parlais dernièrement et sur laquelle je 

 reviens en quelques mots aujourd'hui. 



Enfin, pour clore cette série, une idéale corbeille en roses 

 La France avec deux jetées de Coucous en haut de l'anse 

 et une en diagonale dans le bas. Ces couleurs rose et jaune 

 pâle s'allient admirablement et ces jetées sont d'une légè- 

 reté inouïe et d'une grande délicatesse. 



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Une personne qui suit de près les modifications dans 

 l'art floral nous parlait dernièrement des nouvelles disposi- 

 tions de rubans, ne trouvant rien de saillant dans ces com- 

 positions. Je crois bon de dire, à cet effet, pourquoi j'en ai 

 parlé. Les compositions représentées sont tant soit peu 

 médiocres, soit ; l'idée ne l'est cependant pas et l'on ne peut 

 pas me reprocher de l'avoir fait connaître. Car, en somme, 

 cette chronique n'est pas consacrée aux seuls chefs-d'œuvre, 

 aux seules compositions parfaites ; elle est surtout desti- 

 née à enregistrer les différentes manifestations de cet art, 

 les conceptions originales de certains fleuristes, en un mot, 

 toutes les idées, tous les documents qui peuvent servir, 

 renseigner et être utiles pour suivre et constater la lente 

 formation de certaines créations, ainsi que les changements 

 et les progrès qui s'accomplissent chaque année. 



En montrant dernièrement certaines modifications dans 

 l'association des rubans et des étoffes aux fleurs, je n'ai 

 pas présenté les modèles comme parfaits, j'ai tout simple- 

 ment montré une idée naissante que l'on développera, mo- 

 difiera et perfectionnera successivement sans aucun doute. 



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 * * 



« C'est une mode nouvelle adoptée par les familles 

 des personnes décédées que de recommander, au bas du 

 faire-part, de n'envoyer ni fleurs ni couronnes pour orner 

 la tombe du défunt ou manifester des sentiments de condo- 

 léance, dit la Semaine horticole. » Nous avons déjà déploré 

 cette façon d'agir, d'autant plus ridicule que, dernièrement 

 encore, à l'occasion des funérailles du Président de la Ré- 

 publique, nous avons \ u envoyer des fleurs de toutes parts, 

 donnant ainsi l'opinion générale, aussi nous associons nous à 

 notre confrère pour reprouver cette mode nouvelle. 



Espérons donc que, bientôt, nous ne verrons plus cette 

 phrase au bas des lettres de deuil : « On est prié de ne pas 

 envoyer de fleurs. » Car, par snobisme, jsarcc que certaines 

 personnes l'ont consigné, cela semble devenir une mode, 

 une mode basée sur quoi? Déclarer que ce dernier hom- 

 mage à ceux que l'on conduit à leur dernière demeure, 

 brusquement ne sera plus, cela parait présomptueux. Oui, 

 superbement, certaines personnes innovent, créent des 

 modes, encore des modes, c'est parfait ; mais cela ne doit 

 pas être une raison pour que tout ce qui est bien vienne 

 s'anéantir ou se conformer aux prétentions de ces modes 



nouvelles lorsqu'elles sont ridicules. Rien n'est plus tou- 

 chant que le muet hommage de fleurs offert à la mémoire 

 de quelqu'un ; ne soyons pas esclaves de la mode au point 

 de nous en abstenir par pur snobisme! 



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11 existe une corporation que l'on nomme les « verduriers ». 

 Ce sont ces individus que l'on voit, la nuit, près du pavil- 

 lon 7, aux Halles centrales, dormant accroupis en longues 

 files en attendant l'heure de la criée. Tout le jour, ces 

 hommes ont été cueillir des feuilles de Fougères dans la 

 forêt de Marly, des rameaux de lioux dans les bois et, au 

 besoin, dévaliser les touffes de Mahonias des villas pendant 

 la soirée. D'autres sont allés, dans les bois plus éloignés, 

 cueillir le Gui qu'ils rapportent en gros ballots. 



C'est à ces marchands que s'approvisionnent en partie 

 bouquetières et fleuristes. Mais il parait que le métier de 

 « verdurier » n'est pas toujours bon. C'est ainsi qu'à la 

 Mi-Carême les verduriers avaient trouvé plus lucratif de 

 vendre des confettis et avaient, par suite, abandonné en 

 partie le carreau le lendemain matin ! 



ALBERT MAUMENÉ. 



L'Horticulture à l'Exposition universelle 



DE 1900 (1) 



Les jardins des Champs Élysées aux abords des 

 nouveaux Palais.-- Dispositions adoptées pour 

 l'Exposition d'horticulture. 



L'Administration de l'Exposition de 1900 vient d'ap- 

 prouver le projet des jardins à établir aux Champs-Elysées, 

 aux abords du grand et du petit palais. 



Ces jardins encadreront, de la façon la plus agréable, les 

 deux superbes édifices appelés à survivre à l'Exposition : 

 ils ne les masqueront nullement, ils en rehausseront au 

 contraire la magnificence. Rien de plus désolé en effet 

 qu'un palais qui n'est pas entouré de fleurs. 



Le style composite seul permettait une création en har- 

 monie avec le lieu. Le projet comporte des compositions 

 fort gracieuses, surtout celles qui sont prévues dans l'ave- 

 nue majestueuse placée entre les deux palais, et les visi- 

 teurs jouiront, dans cette partie de l'Exposition, d'un coup 

 d'œil merveilleux, auquel les jardins contribueront pour 

 une part importante. 



Outre les jardins destinés à l'ornementation même de 

 l'Exposition, le projet comprend aussi les dispositions adop- 

 tées pour l'installation de la plus grande partie des con- 

 cours horticoles. Tous les jardins compris dans ce projet, 

 excepté ceux de la grande avenue, sont pour ainsi dire 

 réservés à l'Horticulture qui occupera là une place d'hon- 

 neur, et elle en est digne. L'examen du plan permet de se 

 rendre compte de l'importance de ces emplacements dont 

 la superficie, déduction faite des allées, est de 28.f>00 mè- 

 tres carrés. 



En exécutant ce jjrojet tel qu'il est conçu, on aura tiré 

 un parti très heureux des grandes contre-allées de cette 

 partie des Champs-Elysées, si monotones avec leurs lon- 

 gues lignes d'arbres symétriques ; il faut, en tous cas, se 

 féliciter de la solution qui a été donnée à celte question 

 des emplacements pour l'Horticulture, question qui mena- 

 çait de s'éterniser et de donner un résultat tout à fait con- 

 traire aux intérêts iiorticoles. 



En résumé, les différentes classes du groujie XUl pour- 

 ront s'installer presque entièrement aux Champs-Elysées, 

 sur le Cours-la-Reine et le quai de la Conférence. 



J. LUQUET. 

 (1) Le Jardin, 1899, n" 285, page 4. 



