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 der Technik'" hat Kapp nachgewiesen. (hil.> wir uns die Organe 

 unseres Körpers in ihren Verrichtungen erst erschließen (hirch 

 die Werkzeuge, die wir selbst bilden; so hat uns die Camera 

 obscura die dioptrischen Apparate des Auges erschlosstin. so 

 Windlade, Pfeife und Ansatzrohr den iMechanisinus unserer 

 Stimmbildung, so hat uns Hermann von i\Ie3'er die Ziige der 

 spougiösen Substanz im Oberschenkelkuocluin in Übereinstim- 

 mung gezeigt mit den theoretischen Zug- und den Ürucklinien 

 am knochenähnlichen Krahu. 



So hat man auch schon vor Cutugno nach Analogieen ge- 

 sucht und die halbzirkelförniigen Kanäle des Ijabyrinths mit 

 gewundenen Trompeten, die membranösen (-rebildc mit Saiten 

 verglichen, die zum Mittönen gebracht werden. Das Mittönen 

 hatte, nach Kirchner, schon im Anfange des 17. Jahrhunderts 

 ein italienischer Musiker, Tadini, entdeckt. 



Unser Jahrhundert hat die Erkenntnis des Ohrs durch 

 die großartigen anatomischen Untersuchungen Hyrtls (1845), 

 die physiologisch -akustischen Arbeiten Savarts und Johannes 

 Müllers und schließlich Cortis und Helmholtz" bahnbrechende 

 Arbeiten gefördert. 



Hehnholtz hat in seiner Lehre von den Tonemptinduugen 

 die Grundlage für unsere heutigen Anschauungen geschaffen. 

 Die Analyse der Klänge hat ihn zur Entdeckung der Obertöue 

 geführt und damit die Anregung zu seiner Theorie der Ton- 

 wahrnehmung in der Schnecke des Ohrs gegeben, welche durch 

 Cortis Entdeckungen in ihrem feineren Bau bekannt ge- 

 worden war. 



Diese Theorie vergbch zunächst die Pfeiler des l'ortischeu 

 Organs mit abgestimmten Saiten eines Instrumentes, die auf 

 entsprechende Töne durch Mitschwingen reagieren. Als sich 

 aber herausstellte, daß die Vögel solche Pfeiler nicht besitzen, 

 sondern nur die Grundmembrau des Schneckengangs, welche 

 eine radiäre Faserung zeigt, modifizierte Hehnholtz seine Theorie. 

 Seitdem nimmt mau an. daß die Fasern der Membran, die von 

 der Basis nach der Spitze der Schnecke zu allmählich an Länge 

 zunehmen, die mitschwingenden Teile sind, deren unterste, 

 kürzeste Fasern die hohen, deren längste, oberste die tiefsten 

 Töne wahrnehmen. 



