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und plötzlich mit einem iiacli aufwärts g-esclilagenen g-ebuiifleiieii 

 Gdui'-Dreiklang giücklieh zum Abschluß gebracht: 



Das so entstandene kecke Lied nannten wir das „ F r ü h 1 i n g s- 

 lied". 



Neben diesem ging das Werden eines zweiten Liedes einher: 



Dieses „Selmsuchtslied" (Nr. 22) hatte also den gleichen An- 

 fang wie das Frühlingslied. Was uns immer wieder auffiel, das 

 waren die Kunstgriffe bei der Umgestaltung dieser Motive. So 

 verfährt auch der Komponist unter uns, wenn er ein Thema 

 variiert! Daß auch diese zwei Lieder in der Folgezeit weiter 

 ausgewertet w^ürden, ahnten wir damals nicht. 



Wir nahmen uns aber vor, in den konnnenden Jahren auf 

 diese vier Lieder — Marsch-, Triolen-, Frühlings- und Sehn- 

 suchtslied — ein wachsames Auge zu haben. 



Inzwischen sind 6 Jahre vergangen; unsere Amselstrophen 

 haV)en sich gemehrt wie Jakobs Kinder und so können wir aus 

 unserem Schatz manches weitere veröffentlichen. 



Den meisten Erfolg hat (parallel der menschlichen Erfah- 

 rung) das musikalisch Wertlosere gehabt: das ISiarsch- 

 und Triolenmotiv. Sie traten 1913 zunächst in der Amselwelt 

 Lohrs wieder gesondert auf. Bei dem Herumprobieren ergaben 

 sich Änderungen des Anfangs: 



23. ''° ■" 



oder die Sänger ließen die Einleitung ganz fallen und verlänger 

 ten am Schluß: 



IS '' 



