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3- rn. 



Loin- 



Baiubers: 



Bamberg 



Locarno 



Amsterdam 



1^.3- 14 



11. e:- 15 



Lohi 



.ohr 



Lolir 



Lohr 



Aus dieser Gegenüberstellung wird die Ähnlichkeit ohne weiteres 



(Gefiederte Welt 1913, Heft 18) unserer Überschrift „Amsel- 

 dialekt?" angehängt hatten, und meinen, wenn bei irgend einem 

 unserer Singvögel von Dialekt gesprochen werden könne, dann 

 müßte es wohl am ersten bei der in künstlerischer Hinsicht an 

 erster- Stelle stehenden Amsel sein. So lange aber nicht in an- 

 deren Gegenden jahrelang ebenso systematisch der Amselgesang 

 beobachtet wird, ist an eine endgültige Lösung dieser zweifellos 

 wichtigen ornithologischen Frage nicht zu denken. Mit persön- 

 lichen 2^Ieinungen ist da nicht gedient. 



Das eine scheint aus unseren Darlegungen noch hervorzu- 

 gehen: daß der Amselgesang nichts bleibendes ist; er unterliegt 

 vermutlich einem fortgesetzten Wechsel, wenn er auch gewisse 

 Äußerlichkeiten wie die Triolenmanier, das Punktieren, das Be- 

 nützen der Akkorde, die steigende Tendenz des Schlusses bei- 

 beliält. 



Im weiteren Verlauf unserer Besprechung wollen wir nun 

 die m u s i k t e c h n i s c h e n Hilfsmittel zusammenstellen, 

 die bei der Umgestaltung der Lieder von dieser Schwarzkünst- 

 Icrin im allgemeinen gebraucht worden sind. 



A. Sie fügte Motive zusannnen o li n e jegliche Änderung, 



