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3. Die Veränderung von Intervallspannimgen. 

 Das geschah unter Beiliehaltung der gleichen Khythnien 

 (Beispiele 30, 31, 45, 54): 



oder unter kleiner Änderung der Rhythmen: 



4. Die Motive erfuhren auch eine Änderung, indem sie ver- 

 kürzt oder erweitert wurden durcli Weglassung oder Hinzu- 

 fügung neuer Töne. Nr. 17, 24: 



C. In solcher Weise abgeänderte Motive fügte sie, wie ge- 

 sagt, zu größeren Alelodien zusannnen. Nr. 26, 27, 39; 

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Das sind alles Kunstmittel, die auch der menschliche Kom- 

 ponist zur Anwendung bringen darf. Dieser geht freilich wei- 

 ter, indem er z. B. das Thema umkehrt. Dieses Mittel der ,, Um- 

 kehrung" des Themas nun glauben wir in dem Lauf eines Amsel- 

 lieds (Nr. 55): ^^ ,(,, 



einmal festgestellt zu haben (Ornith. Monatsber. 22, Nr. 9, 1914). 

 Wir ließen aber in der damaligen Skizze „Die Amsel, ein Kom- 

 ponist unter den Vögeln" doch einen Zweifel daran durchblicken. 

 Bisher haben wir völlig einwandfreie Belege dafür nicht auf- 

 zeichnen können. 



Daß die Amsel ihre Motive in eine andere Tonart trans- 

 poniere, wie Hoff mann (a.a.O.) behauptet, möchten wir 

 nicht unterschreiben. Jedenfalls geschieht es nicht ,,mit Absicht". 

 Die Transpositionen in unseren Amselstrophen 11 und 12 könn- 

 ten auch auf andere Ursachen (etwa Ermüdung usw.) zurückzu- 



