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führen sein. Diese ^Meinung spriclit aueli Phil. George (Wies- 

 l;)aden) aus in seiner Veröffentliclumg ,,Die Amsel" (Neue Mu- 

 sikzeitung 1914 Nr. 22). Jeder Gesanglehrer weiß ferner recht 

 gut, daß nicht nur ermüdete Stimmen detonieren, sondern daß 

 auch bei schlechtem Wetter " die Stimmlage sich häufig etwas 

 nach unten verschiebt. 



In der erwähnten, sonst von selir guter Beobachtung zeu- 

 genden Arbeit geht George nocli weiter als Ho f f m a n n - R i e- 

 m a n n : er will in Amselgesängen Septimen Sprünge : 

 5h. 



und den T r i t o n u s 



festgestellt haben. 



Wir seilest haben unter unseren mehr als 3000 Amselstrophen 

 Septimenintervalle ebenso wie den Tritonus vergeblich gesucht. 

 Immerhin halten wir sie für durchaus möglich, obzwar uns die 

 ganze Tonlage, besonders in der zweiten Schreibung Georges 

 ein wenig tief vorkommt, und die Oktave, in der G.s Amsel 

 singt, gleich um zwei Oktaven zu tief angegeben ist. Wenn G. 

 sagt: „Ist der Vogel ungestört im richtigen Plaudern, so reiht 

 er . . . Einzelmotive . . . ganz musikalisch logisch aneinander, 

 die sich . . . als eine in sich folgerichtig im Zusammenhang ste- 

 hende . . . Periode erkennen lassen (Beispiele Periode I u. II)", 

 so bestätigt er, was wir oben über die Zusammensetzung der 

 ]\Iotive ausgeführt haben. 



Georges Beispiele seien hierher gesetzt : 



Fi? 



Abel- daß die Amsel so eine x'^rt Frage- und Antwort spiel 

 aufführe, scheint uns zu weit gegangen: 



Man ist so leicht geneigt, gerade beim Amselgesang vieles 

 hineinzuhören. So ist z.B. die Angabe des Takts eine meist 



