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sehr heikle Sache. Hier stimmen wir Hoff mann vollständig 

 l)ei. Wenn wir in dieser Arbeit doch oft Taktstriche setzen 

 konnten, so war eben das IMarschmotiv daran schuld, das in 

 seinen verschiedenen Verarbeitungen immer wiederkehrt in un- 

 serer Besprechung. Auch bezüglich der D y n a m i k ist wenig zu 

 bemerken. Der Vogel bringt wenig dynamisclie Schattierungen. 

 Er singt aus vollem Halse sein F. (Von seinem pp-Plaudern 

 wurde früher schon gesprochen.) Das, was den Gesang der 

 Xachtigall so veredelt, das Crescendo, kennt die Amsel nicht. 

 ■ Der Klang der Amselstimme entspricht dem der Flöte 

 und Okarina am ehesten. (George meint, daß die Vogelstinnnen 

 vielfach die Vorbilder für unsere Instrumente gewesen seien.) 



Die Tonhöhe wird von Voigt*) und H o f f m a n n um 1 , 

 von George um 2 Oktaven zu tief angegeben. Der Amsel- 

 gesang bewegt sich in der Hauptsache zwischen h^ und g^, um- 

 spannt also für gewöhnlich eine Sexte. Wir reden hier aus- 

 drücklich vom Gesang. Das oft angehängte „Schirken" haben 

 wir, wie gleich anfangs gesagt,' nicht in den Bereich unserer 

 Untersuchungen gezogen. Die Tonlage der Gesänge ist so hoch, 

 daß wir sie grade bequem pfeifen können. Das ist ein großer 

 Vorzug gegenüber den meisten anderen Vogelstimmen. Der Leser 

 aber möge sich nicht verleiten lassen, unsere Xotenbeispiele am 

 Klavier zu spielen. Er müßte sie in der obersten Oktave des 

 Pianinos nehmen und wäre dann .höchst unl>efriedigt. Auf der 

 Flöte und der Okarina gespielt oder mit dem Mund nachge- 

 pfiffen, konnnen die Beispiele am ehesten der Wirklichkeit nali. 



Aus unseren Schreibungen geht zur Genüge hervor, daß der 

 Amselgesang besonders die Tonarten Cdur und Gdur bevor- 

 zugt und innerhalb dieser Tonarten- wieder den Akkord. Auch 

 Bruchstücke der Tonleiter werden gebracht. Ein einziges Mal 

 komiten wir die Cdur- Tonleiter von gg bis g^ aufwärts ge- 

 nonnnen, aufschreiben. Das war eine der alten Kirchentonarten, 

 die man die myxolydische nennt, mit dem Ganzton f g am 

 Schlüsse, also ohne den Leiteton der diatonischen Skala: 



*) Alwin Voigt, Exkursionsbucli zum Studium der Vogelstimmen. 

 6. Aufl. 1913, S. 45 u. 46. In der neuen Auflage richtig gestellt. 



