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Das Gleiche berichten George und ^Nfayer (Saarbrücken).*) 

 George meint dazu: „Es könnte fast vernuitet werden, daß 

 die alten Kirchentonarten, zum mindesten aber die religiösen 

 Gesänge aller alten und mithin auch moderner Kulturvölker mit 

 diesen Naturmelodien im Zusammenhang stehen". 



Bevor wir weiter gehen, möchten wir hier noch einige Stro- 

 phen einschalten, die Zeugnis von dem hohen Können der Amsel 

 ablegen sollen. Von tonleiterartigen Strophen können wir noch 

 folgende aus unseren Auf Schreibungen veröffentlichen (Xr. (50 

 bis 64): u. ib» - - -„z-c - - bi. - - ■^^-'^^^- -'»i/. 



Die ersten zwei gehören unserer modernen Bdur-Tonleiter an 

 und sind mit einem Auftakt versehen, der durch Punktierung 

 variiert worden ist. Die zwei letzten Tonleiternotierungen stam- 

 men vom Jahr 1914, wo eine Amsel in unserm Hausgarten 

 früh morgens fast ununterbrochen Tonleiterübungen auf- und 

 abwärts im Geschwindtempo vornahm. Die erste Notierung vom 

 23. III. 1914 umfaßt die untere Quint unserer modernen Gdur 

 Tonleiter, die in Triolenljewegung gebracht wird. Am nächsten 

 Tag wird durch Verlängerung von unten in Sechzehntelbewe- 

 gungen die myxolydische Tonleiter mit dem Ganzton f g am 

 Schluß gesungen. — Die letzte Tonleiternotierung umfaßt die 

 untere Quinte der Amoll-Skala. 



Wie oben erwähnt, erlangt aber der Akkord im Amsel- 

 gesang eine ungleich größere Bedeutung. Von einer Amsel hör- 

 ten wir einmal unmittelbar hintereinander glockenrein den Fdur- 

 Akkord (Nr. 65): 



lo5. '^''- 



Das hohe F wurde als Eoller gebracht, wie es der Eisenbahn - 

 Schaffner am Bahnhof, der in der Nähe lag, beim Verschieben 

 der Wagen so oft verwendete. Ein andermal erklang der Fdur- 



Akkord in Triolen (Nr. 66): 



*) Mayer, Die musikalischen Elemente im Gesang der Amsel. „Ge- 

 fiederte Weit" 30, Nr 25. 1896. 



